Aufnahme eines mehrstimmigen Chors, der nach der Spaced-Technik arrangiert wurde
Aufnahme eines mehrstimmigen Chors, der nach der Spaced-Technik arrangiert wurde
Die Spaziata-Technik ist eine der wichtigsten Aufnahmetechniken, die auch dafür bekannt ist, den Klang eines mehrstimmigen, in einer geraden Linie angeordneten Chors einzufangen, und die wegen ihrer besseren szenischen Verwendbarkeit im Vergleich zu anderen Techniken am häufigsten bei der Aufnahme von Live-Konzerten verwendet wird.
Es gibt andere Aufnahmetechniken, die für Chöre, die im Halbkreis oder in einer Reihe angeordnet sind, besser geeignet sind, z. B. XY, ORTF, die Korolla-Technik und die Blumlein-Technik. Diese Techniken bieten vielseitige Lösungen für unterschiedliche Chorkonfigurationen und Aufnahmeumgebungen.
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Hier erfahren Sie, wie Sie Ihren mehrstimmigen Chor mit der Spaced Technique aufnehmen können:
Abgestufte Technik
Optimierte mehrfache Richtungsaufnahmen von Gruppen von Chorsängern mit nicht-phasiger Technik.
Empfohlene Positionen für den Chor
Der Spaced Shot ist ideal für Chöre, die in einer Reihe auf einer Ebene oder bis zu 3 Ebenen übereinander angeordnet sind, mit einer Frontbreite von 2 Metern oder mehr.
Sie wird fast immer anstelle der ORTF-Methode empfohlen, insbesondere wenn die Front des Tonabnehmers (d. h. die Choruslinie) an Orten mit starkem Nachhall mehr als 3 Meter und an Orten mit mäßigem Nachhall mehr als 4 Meter beträgt.
Es kann auch erfolgreich mit einem Chor verwendet werden, der in einem vergrößerten Halbkreis (Mondscheibe) angeordnet ist.
Mikrofone zur Verwendung
Es werden Mikrofone mit Nierencharakteristik (oder Mikrofone mit variabler Polarität, die auf Nierencharakteristik eingestellt sind) in einer Anzahl von 1 Mikrofon pro Gruppe von 3 Chorsängern verwendet, die auf der Grundlinie angeordnet sind.
Anordnung der Mikrofone
Stellen Sie die Mikrofone in einer Reihe jeweils vor einer Gruppe von 3 Chorsängern auf, wobei die Mikrofone einen Abstand von genau 150 cm zwischen den Mikrofonkapseln einhalten müssen, um eine homogene Aufnahme zu gewährleisten und die Phasenkohärenz zu optimieren. Die 3 Chorsängerinnen und Chorsänger, die Schulter an Schulter angeordnet sind, sollten vor dem Mikrofon gut zentriert sein.
Vorteile
Die Spaced-Technik bietet bei richtiger Optimierung eine gute Klangabdeckung für in einer Reihe angeordnete Chöre, ermöglicht eine ausgewogene Aufnahme, ein breites Stereobild und ein gutes Mikrofon-Lautstärkemanagement in der Postproduktion beim Abmischen (und damit auch von Chorteilen).
PRO
- HomogenitätBei guter Ausführung ist eine gleichmäßige Abdeckung aller Chorsängerinnen und Chorsänger gewährleistet.
- VielseitigkeitKann für Chöre verwendet werden, die in einer einstufigen oder mehrstufigen Reihe angeordnet sind.
- Kontrolle des Nachhalls in der UmgebungDie Mikrofone und Chorsänger müssen richtig positioniert sein, um den Nachhall deutlich zu reduzieren.
- Scenic Usability für Live-AufnahmenWenn kleine Kondensatormikrofone mit Nierencharakteristik verwendet werden, die von nicht zu sperrigen Stangen getragen werden, ist die Wirkung der Mikrofone auf der Bühne nicht zu aufdringlich. Andererseits ist diese Technik am besten geeignet, um einen Chor in einer Reihe zu filmen, was die klassische und ideale Positionierung für die Bühnenanforderungen bei Konzerten ist.
GEGEN
- FasaturaDie Technik erlaubt keine perfekte Phasenlage, aber die Optimierung des Abstands zwischen den Mikrofonen ermöglicht eine bessere Phasenkohärenz dank des Verhältnisses von 2,5:1 zwischen dem reziproken Abstand zwischen benachbarten Mikrofonen (cm.150) und dem Abstand zwischen Mikrofon und Chorsängern (cm.60)
- NatürlichkeitSie bietet möglicherweise nicht die gleiche Natürlichkeit wie andere Phasentechniken wie Blumlein, ORTF oder XY.
- BenutzerfreundlichkeitDies ist eine komplexere Technik, die mehr Zeit und Aufmerksamkeit erfordert, um die richtige Position der Chorsänger und Mikrofone zu finden, was für ein optimales Ergebnis unerlässlich ist.
Kriterien für den Abstand eines aneinandergereihten Refrains
In diesem Fall handelt es sich um eine unphasierte Aufnahme, die es zu optimieren gilt.
Bei dieser Technik werden mehrere Mikrofone vor dem Chor aufgestellt, deren Anzahl sich nach der Anzahl der Chorsängerinnen und Chorsänger richtet.
Die Phonics-Regel besagt, dass die Phasenoptimierung vollständig erfüllt ist, wenn der Abstand zwischen einem Mikrofon und einem benachbarten Mikrofon mindestens das Dreifache des Abstands eines Mikrofons von der aufzunehmenden Schallquelle beträgt, und ausreichend erfüllt ist, wenn dieses Verhältnis mindestens 2:1 beträgt. Bei einem Verhältnis von 3:1 wird der phasenverschobene Direktschall um etwa 89% gedämpft, während bei einem Verhältnis von 2:1 diese Dämpfung 75% beträgt.
Mit der hier vorgeschlagenen Methode ist das Verhältnis mit 2,5:1 nahezu optimal, wobei der 84% etwa eine Reduzierung des phasenverschobenen Direktschalls bewirkt.
Aus diesem Grund finden Sie hier Anweisungen für die genaue Positionierung der Chorsänger und Mikrofone.
Anzahl der Mikrofone: Berechnen Sie die Anzahl der benötigten Mikrofone, indem Sie die Gesamtzahl der Chorsängerinnen und -sänger durch 3 teilen. Fügen Sie ein Mikrofon hinzu, wenn es 1 oder 2 fortgeschrittene Chorsänger gibt (nicht durch 3 teilbar). Gehen Sie also davon aus, dass Sie 4 Mikrofone für 12 Chorsängerinnen und Chorsänger, 6 Mikrofone für 18 Chorsängerinnen und Chorsänger und 8 Mikrofone für 24 Chorsängerinnen und Chorsänger benötigen, unbeschadet der Möglichkeit, die Chorsängerinnen und Chorsänger selbst auf mehrere Stufen zu verteilen (siehe unten) und so die Anzahl der benötigten Mikrofone zu verringern.
Abstand zwischen den Mikrofonen: Halten Sie einen Abstand von 150 cm zwischen benachbarten Mikrofonen ein, um Phasenprobleme zu vermeiden.
Positionierung der Chorsängerinnen und Chorsänger: Jedem Mikrofon sind 3 Chorsänger zugeordnet, die Schulter an Schulter stehen. Der Mund jedes Chorsängers muss 60 cm vom Mikrofon entfernt sein, d. h. die beiden seitlichen Chorsänger jedes Trios müssen den mittleren Chorsänger um ca. 15 cm überlappen und ihren Mund zum Mikrofon richten. Das Mikrofon muss gerade oder leicht schräg von oben positioniert werden; bei Aufnahmen während des Konzerts ist es (als Kompromiss) zulässig, dass das Mikrofon von unten auf die Münder zeigt, um die Gesichter der Solisten szenisch nicht zu beeinträchtigen. Diese Anordnung gewährleistet bei genauer Beachtung eine maximale Homogenität der Aufnahme für alle Chorsänger und ein minimales Eindringen von Umgebungshall in die Mikrofone. (STUDIEREN SIE DIE FOLGENDE ABBILDUNG SORGFÄLTIG)

Coro Tecnica Spaziata - Der Alessandro Fois & Friends Blog - alessandrofois.com
Schema einer Aufstellung von 18 Chorsängern auf einer 9 m langen Linie, gefilmt mit 6 Mikrofonen (1 für je 3 Chorsänger). Man beachte den Abstand von 60 cm jedes Mikrofons zu jedem Chorsänger (durch Überlappung der seitlichen Chorsänger jedes Chortrios um 15 cm) und den Abstand von 150 cm zwischen den Mikrofonen (Verhältnis 2,5:1 zwischen dem Abstand zwischen den Mikrofonen und dem Abstand eines Mikrofons zu den Chorsängern).
Management von fortgeschrittenen Chorsängern: Wenn 1 Chorist bis zur Anzahl von 3 Choristen pro Mikrofon vortritt, positionieren Sie ihn/sie so, als wäre er/sie der mittlere Chorist einer Dreiergruppe, d.h. mittig vor dem Mikrofon in einem Abstand von 60 cm, wie bei den anderen. Wenn 2 Chorsänger vortreten, positionieren Sie sie zusammen, Schulter an Schulter, anstelle einer 3er-Gruppe, mittig vor dem Mikrofon in einem Abstand von 60 cm.
Reprise des Chors in einer Reihe auf mehreren Ebenen angeordnet
Bei einer größeren Anzahl von Chorsängern müssen Sie sich mit mehr Mikrofonen und einer höheren Anzahl von Eingangskanälen in der Soundkarte ausstatten, oder Sie müssen die Chorsänger auf mehrere Ebenen hintereinander verteilen, so dass Sie immer eine Basislinie von 3 Chorsängern pro Mikrofon einhalten.
In der Tat kann der Aufnahmewinkel eines Mikrofons in der Höhe bis zu 3 Ebenen übereinander liegender Chorsänger bewältigen (bessere Ergebnisse werden erzielt, wenn die hinteren Ebenen mit Hilfe einer mehrstufigen modularen Plattform schrittweise erhöht werden).
Sie werden also jedes Mikrofon zuordnen
- 3 Chorsänger auf 1 Ebene
- 6 Chorsängerinnen und Chorsänger auf 2 Ebenen
- 9 Chorsängerinnen und Chorsänger auf 3 Ebenen
Mit 8 Mikrofonen, die in einer Reihe im Abstand von 150 cm nebeneinander aufgestellt werden, können Sie also bis zu 72 Chorsängerinnen und Chorsänger aufnehmen, wenn Sie jedem Mikrofon Folgendes zuweisen 3 Chorsänger x 3 Stufen = 9 Chorsängerinnen und Chorsänger.
Verwenden Sie Mikrofonständer, die sich gut anheben lassen (prüfen Sie, ob sie stabil sind), und richten Sie die Mikrofone immer von vorne aus, aber heben Sie sie ein wenig an, um sie auf die Mitte der 2 oder 3 Ebenen zu richten.
Achten Sie schließlich darauf, dass der Abstand zwischen den Mündern der Chorsänger der gesamten Gruppe und den Mikrofonen nicht mehr als 70-75 cm beträgt.
Einige Anmerkungen
Es können auch weniger Mikrofone verwendet werden, z. B. indem man jedem Chorsänger auf der Grundlinie 4, 5, 6 oder 7 Mikrofone zuordnet. Dies zwingt dazu, die Mikrofone von den Chorsängern zu entfernen, um sie alle gleichmäßig zu erfassen, und folglich die Mikrofone so voneinander zu entfernen, dass das Verhältnis 3:1 zwischen dem Abstand zwischen den Mikrofonen und dem Abstand der Mikrofone selbst von den Chorsängern eingehalten wird, was für eine korrekte Phasenkohärenz unerlässlich ist. Es ist daher möglich, dass eine Lücke zwischen einer Gruppe und einer anderen entsteht. Auf diese Weise wird der Nachhall gegenüber dem Direktschall stark zunehmen und sich im Falle von 6 oder 7 Chorsängern pro Mikrofon auf der Grundlinie sogar vervierfachen.
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