Stem Mastering - Grundprinzipien
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Pianist, Komponist, Arrangeur, Tontechniker, Autor, Blogger
Alessandro Fois ist Musiker, Komponist, Pianist, Arrangeur und Tontechniker. Seit 2018 ist er auch als Schriftsteller, Blogger und Webmaster tätig. Derzeit wohnt er in Ivrea (Turin), wo er neben den oben genannten Aktivitäten auch die LycnosStudio für Audio-, Video- und Webdienste und das Aufnahmestudio Glamour Tonstudio.
Stem Mastering
Man könnte es auch Multi Track Mastering nennen und als Mittelweg zwischen einem vereinfachten Mix und dem üblichen Single Track Mastering definieren.
Anstatt eine einzige Stereomischung zu bearbeiten, verwenden wir mehrere Tonspuren, in die die Mischung aufgeteilt wurde.
Dieses Verfahren ist sicherlich nicht das Allheilmittel, aber es kann in vielen Fällen eine Lösung sein, in denen das Einspur-Mastering keine zufriedenstellenden Ergebnisse liefert, zum Beispiel:
- Volumenfehler in Solisten oder anderen "kritischen" Quellen
- tonale Ungleichgewichte einer oder mehrerer Quellen im Vergleich zum tonalen Kontext der gesamten Mischung
- überkomprimierte Solisten
- verzerrte Spuren
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Ein guter Mixer wird inzwischen eine Reihe von Stems zur Verfügung stellen, die den Mix begleiten, wie er es für richtig hält.
Sollte dies nicht der Fall sein, wäre es dennoch angebracht, dass er sich im Falle einer Anfrage zur Verfügung stellt.
In einem solchen Fall entscheidet der Mastering-Engineer nach einer sorgfältigen Analyse der Mischung, welche zusätzlichen Spuren er beim Mix-Engineer anfordert.
Die Aufteilung in mehrere Spuren ermöglicht zusätzliche Korrekturen, die beim Einzelspur-Mastering nicht möglich sind, und bietet mehr Raum für die Korrektur von Ungleichgewichten.
Eine "Stem-Mastering"-Sitzung, die konfiguriert wurde, bevor die Bearbeitungsfilter installiert wurden. Die Stems-Spuren sind sichtbar.
Der Mastering-Engineer hat somit die Möglichkeit, einige Klangelemente (Lautstärke, Entzerrung, Kompression, Effekte) zu retuschieren, wenn dies während des Mastering-Prozesses erforderlich ist.
Addition und Subtraktion
Jeder Stiel kann additiv oder subtraktiv zur Gesamtmischung verwendet werden.
Um die Korrektheit der folgenden Prozesse zu gewährleisten und ein Maximum an Effektivität zu erreichen, ist es absolut notwendig zu überprüfen, ob die DAW die Latenzen, die durch die Filter verursacht werden, die während der Mastering-Arbeiten auf den Spuren installiert werden, perfekt korrigiert. Dies ist wichtig für additive Verfahren, aber noch wichtiger für subtraktive Verfahren.
Additive Verwendung eines Stammes
Um die Lautstärke einer Quelle in der Mischung zu erhöhen, müssen Sie dies tun:
- Legen Sie den Mix in der Daw auf die Timeline der Mastering-Session; geben Sie der Mix-Spur eine Lautstärke von 0 db (Unity Gain)
- in einer anderen Spur parallel den Vorbau der Quelle positionieren, die wir herausbringen wollen; die Lautstärke dieser Spur vollständig zurückdrehen
- Erhöhen Sie die Lautstärke des Vorbaus in Schritt 2 gerade so weit, dass der gewünschte Grad der Hervorhebung der Quelle erreicht wird.
Subtraktive Verwendung eines Stammes
Um die Lautstärke einer Quelle in der Mischung zu verringern, müssen Sie dies tun:
- Legen Sie den Mix in der Daw auf die Timeline der Mastering-Session; geben Sie der Mix-Spur eine Lautstärke von 0 db (Unity Gain)
- Legen Sie in einer anderen Spur parallel den Vorbau der zu dämpfenden Quelle ab; lassen Sie die Lautstärke dieser Spur vollständig zurückgedreht;
- die Polarität der Spur selbst umkehren (der Befehl zur Polaritätsumkehrung wird, wenn er nicht direkt auf der Spur verfügbar ist, im Allgemeinen von einem Gain- oder Eq-Plugin angeboten, das auf der Spur selbst installiert ist)
- das Volumen des Stiels in Schritt 2 gerade so weit anheben, dass der gewünschte Grad der Abschwächung des Sorgents erreicht wird
Verwendung von "Post-Subtraktiv-Additiv" durch zwei identische Vorbauten
Nach einem subtraktiven Einsatz bei maximalem Pegel (d.h. der Vorbau wird mit 0 dB so laut eingestellt, dass die betreffende Quelle vollständig ausgelöscht wird), kann dieselbe Quelle wieder in eine andere Spur eingespeist werden (diesmal ohne Umkehrung der Polarität), so dass sie von Grund auf neu gemischt werden kann, wobei die Möglichkeit besteht, sie unabhängig mit tonalen, dynamischen und atmosphärischen Prozessen zu filtern.
Hinweis
Natürlich gibt es noch viele andere Beobachtungen zum Stamm-Mastering-Prozess, die in einem späteren Artikel behandelt werden.
Das Thema wird in einem zweiten Artikel mit dem Titel fortgesetzt:
Stem Mastering - Die Regeln für einen korrekten Prozess
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