MS Mastering
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Pianist, Komponist, Arrangeur, Tontechniker, Autor, Blogger
Alessandro Fois ist Musiker, Komponist, Pianist, Arrangeur und Tontechniker. Seit 2018 ist er auch als Schriftsteller, Blogger und Webmaster tätig. Derzeit wohnt er in Ivrea (Turin), wo er neben den oben genannten Aktivitäten auch die LycnosStudio für Audio-, Video- und Webdienste und das Aufnahmestudio Glamour Tonstudio.
MS MASTERING
Die sogenannte M/S Mastering beinhaltet die Ausführung bestimmter Arten von Verarbeitungsvorgängen, die zwischen einer Kodierung und einer anderen Dekodierung der Mischung ausgeführt werden können und die die L-R-Matrix (Links-Rechts) in einer M/S-Matrix (Mitte/Seite) und umgekehrt, so dass wir die zentralen (M - Mitte) und die seitlichen Elemente des L/R-Stereobildes (S - Seite) unabhängig voneinander filtern können; daher das Akronym MS.
Wenn die geeigneten Plugins für die Kodierung (vor dem Prozess) und die Dekodierung (am Ende des Prozesses) nicht zur Verfügung stehen, muss zunächst ein spezifischer und relativ komplexer Audiopfad auf unserer Daw erstellt werden.
Die MS-Kette
Im Grunde genommen geht es darum, in unserer Mix-Spur eine vollständige M/S-Matrix für die alternative Audioverarbeitung.
Sie besteht in der Reihenfolge aus:
- a M/S-Drehgeberfür Umwandlung des L-R-Signals in eine M/S-Kodierung
- eine Einheit von M/S-Verarbeitungd. h. 2 parallele Ketten von Klang- und Dynamikprozessoren in Plugin-Form, von denen eine für die M-Kanal-Verarbeitung und die andere für den S-Kanal bestimmt ist
- a M/S-Decoderum das M/S-Signal während und nach der Verarbeitung wieder in L-R umzuwandeln, damit wir das Ergebnis unserer Manipulationen im M/S-Bereich überwachen und richtig nutzen können
L-R zu M/S Kodierung
Ausgehend von unserer ursprünglichen L-R-Mischung ist dies der erste Schritt, der es uns ermöglicht, den L-R-Stereoklang durch Anwendung der folgenden Formel zu zerlegen:
M (mittlerer Kanal) = 1/2 (links + rechts)
wäre zu sagen, dass der mittlere Kanal durch Mischen des linken Kanals mit dem rechten Kanal bei gleicher Lautstärke auf einen Aux-Bus und anschließendes Abschwächen des Ergebnisses um -3 dB erhalten wird
S (Seitenkanal) = 1/2 (links - rechts)
wäre zu sagen, dass der Seitenkanal dadurch entsteht, dass der linke Kanal mit dem rechten Kanal (letzterer jedoch mit umgekehrter Phasenpolarität) in gleicher Lautstärke auf einen Aux-Bus gemischt und das Ergebnis dann um -3 dB abgeschwächt wird
Schematische Darstellung des digitalen Signalpfads, der für die Kodierung von L-R nach M/S und die umgekehrte Dekodierung erforderlich ist, ohne dass ein praktisches Plugin-Encoder/Decoder-Paar verwendet wird. Man beachte den Audiopfad, der durch die Buszuweisungen gegliedert ist. Die Equalizer wurden ausschließlich für die Phasenumkehr verwendet, die sie auch unterstützen.
M/S Verarbeitung
Zwischen dem Encoder und dem Decoder können wir für jede der M- und S-Kanäle auf dem betreffenden Aux-Bus, ein Equalizer und eine Kompressoraber möglicherweise andere Prozessoren um die so zerlegten Audiodaten zu bearbeiten, bevor sie über den Decoder neu zusammengesetzt werden.
Eine Beschreibung einiger der typischsten Audiomanipulationen ausführbar mit Hilfe desM/S-Verarbeitung wird später in diesem Kapitel beschrieben.
M/S zu L/R Dekodierung
Am Ende der Verarbeitung in der M/S-Matrixzur Wiederherstellung der L-R-Stereo-Matrixdann selbst für die Weiterverarbeitung und den Export des Masters verwendbar ist, muss die folgende Umkehrformel angewendet werden:
L = M + S
wäre, dass der linke Kanal durch Mischen des mittleren und des seitlichen Kanals in einem Aux-Bus bei gleicher Lautstärke entsteht.
R = M - S
Der rechte Kanal wird durch Mischen des mittleren Kanals und des Seitenkanals (letzterer nach Umkehrung der Phasenpolarität) in einem Aux-Bus bei gleicher Lautstärke erzeugt.
Wie wird die Matrix aufgebaut? M/S auf Daw
Je nach den Merkmalen von Daw gibt es drei Möglichkeiten, zu arbeiten.
Dieselbe Audiokette wie im vorigen Bild in einem Bearbeitungsbildschirm, der eine bessere Visualisierung von Zusammenhängen und eine Klärung von Konzepten ermöglicht.
Hier sind sie:
1 - Wenn Sie ein Plugin mit M/S-Encoder-Funktionen haben, können Sie dies tun:
- direkt auf dem Mix-Bus-Insert installieren (Transportspur der gesamten Mischung)
- Installieren Sie dann in der Insert-Kette die Prozessoren, die für die entsprechenden Manipulationen in der M/S-Umgebung verwendet werden sollen, und stellen Sie sicher, dass sie in Dual-Mono eingestellt werden können, um unabhängige Einstellungen für die beiden Kanäle M und S zu ermöglichen.
- am Ende der Kette ein Plugin mit umgekehrter Funktion des M/S-Decoders installieren
2 - wenn Sie ein Plugin mit M/S-Encoder-Funktionen haben aber Sie haben keine Prozessoren, die in Doppelmono laufen:
- den M/S-Geber direkt auf dem Mix-Track-Insert installieren
- die 2 M- und S-Ausgänge des Plug-Ins auf 2 Mono-Busse leiten, die Sie M und S nennen
- Auf diesen unabhängigen Bussen M und S werden die Prozessoren installiert, die für die Klangmanipulation verwendet werden, und zwar unabhängig für die beiden Kanäle M und S;
- die Mono-Ausgänge der 2 M- und S-Busse in einen "Stereo"-Bus kanalisieren, in den Sie den M/S-Decoder einbauen, um die M/S-Matrix in eine L/R-Matrix umzuwandeln
3 - schließlich, wenn Sie nicht über die oben genannten Kodierungs- und Dekodierungs-Plugins verfügenDie Sache wird etwas komplizierter, da Sie die richtigen Signalpfade manuell erstellen und einige Umkehrungen der Phasenpolarität vornehmen müssen, die im Folgenden beschrieben werden:
Kodierung
- eine Kopie der ursprünglichen Stereomischung zu transportieren und sie auf zwei separate Monospuren (L und R, die wir jetzt A und B nennen) zu verteilen, wobei der Panoramapunkt der beiden Spuren A und B in der Mitte bleibt
- Verringern Sie die Lautstärke der beiden Spuren A und B um jeweils 6 db und kanalisieren Sie sie mit gleicher Lautstärke in einen Monobus, den wir M (Middle) nennen und der unser Mittelkanal sein wird.
- Wiederholen Sie den Vorgang "a", indem Sie eine zweite Kopie der Mischung auf zwei weitere Monospuren (L und R, die wir jetzt C und D nennen) übertragen, wobei der Panoramapotentiometer beider Spuren in der Mitte bleibt.
- Umkehrung der Phasenpolarität nur bei Spur D (R), entweder mit Hilfe eines Phasenumkehrers (der manchmal auf den Steuerelementen der Spur selbst vorhanden ist) oder mit Hilfe eines speziellen Plugins mit einem Polaritätsumkehrschalter, der auf der Spur installiert werden muss (ein solcher Schalter ist oft in Eq-Plugins vorhanden)
- Verringern Sie die Lautstärke der beiden Spuren C und D um jeweils 6 db und leiten Sie sie in einen Mono-Bus, den wir S (d.h. Side) nennen und der unser zweiseitiger Kanal sein wird.
- Durch diese Vorgänge erhalten Sie zwei separate Monobusse mit ihren jeweiligen M- und S-Kanälen,
Verarbeitung
- auf jedem der oben genannten M- und S-Kanäle kann eine Kette von Prozessoren installiert werden, je nach Bedarf und unabhängig für jeden Kanal
- Nach der Verarbeitung muss jedoch das L- und R-Stereobild wiederhergestellt werden, um die Verarbeitungsvorgänge zu überwachen und den im M/S-Bereich gewonnenen Ton in einer normalen L-R-Matrix zu verwenden.
Dekodierung
- kanalisieren Sie die Ausgänge der beiden Busse M und S in einen weiteren Monobus und Sie erhalten Kanal L
- andere parallele Ausgänge derselben M- und S-Busse (wenn Sie keine haben, können Sie die Aux-Sends des Busses verwenden) in zwei andere Monobusse einspeisen und nur die Phase des S-Busses invertieren
- Führen Sie nun die Ausgänge der M- und S-Busse zusammen (letztere also mit umgekehrter Phase) in einen einzigen Monobus, und Sie erhalten den R-Kanal
- Schließlich werden die Kanäle L und R zu einem neuen Stereobus zusammengefasst, den wir L -R nennen werden.
Es handelt sich um einen komplexen Vorgang, der aber nicht schwer durchzuführen ist, wenn Sie die Anweisungen Schritt für Schritt befolgen.
MSED von Voxengo ist ein professionelles AAX-, AudioUnit- und VST-Audio-Encoder- und Decoder-Plug-in für die Mid-Side-Bearbeitung, das das eingehende Stereosignal in zwei Komponenten kodieren (aufteilen) kann: das Mid-Side-Paar und umgekehrt: das Mid-Side-Paar in ein Stereosignal dekodieren; es kann auch im "Inline"-Modus betrieben werden und bietet die Möglichkeit, die Verstärkung und das Panning des Mitten- und Seitenkanals einzustellen, ohne dass zwei Plug-in-Instanzen nacheinander verwendet werden müssen. Er kann die Phase des Center- und Seitenkanals um 180 Grad drehen, die Stereokanäle invertieren und den Center- oder Seitenkanal extrahieren. Es ist mit einem Plasma"-Vektoroszilloskop, einer Stereokorrelationskontrolle und Balance-Metern ausgestattet, die die Überwachung der Stereoinformationen im Audiosignal erleichtern.
Analysieren wir nun, welche Vorteile wir durch die Verarbeitung der Kanäle der M/S-Matrix mit Equalizern, Kompressoren und Lautstärkereglern zwischen dem Encoder und dem Decoder eingefügt.
Operationen mit der M/S-Matrix beherrschen
Durch unabhängiges und angemessenes Handeln in Bezug auf das Volumen der M- und S-Kanäle können wir bestimmte Verbesserungen erreichen, die ohne diese Technik nicht möglich wären.
Sehen wir uns einige der typischsten davon an.
Anpassung des Verhältnisses zwischen Räumlichkeit und Präsenz
- Durch Variation des Verhältnisses von Band zwischen dem zentralen und den beidseitigen Kanälen wird eine Gesamtwirkung von mehr Präsenz und "Konkretheit" (durch Erhöhung des Volumens des zentralen M-Kanals) oder mehr Abstand (durch Erhöhung des Volumens des seitlichen S-Kanals) erzielt.
Begradigung eines unsymmetrischen Stereobildes
- Durch Veränderung der Einstellung von Bilanz der einzelnen L- und R-Kanäle, die in den S-Kanal eingegeben werden (während der Codierung)
Mehr Präsenz und Definition, ohne Platz wegzunehmen
- Mit demEqualizer High Shelf wird es möglich sein, "Räume" breiter und heller zu machen, indem einfach die klaren Frequenzen im S-Kanal angehoben werden, ohne die Körperbalancen der Hauptinstrumente im M-Kanal anzutasten.
- Mit Hilfe der Kompressor ist es möglich, nur den S-Kanal um einige dB zu komprimieren (z.B. 2 oder 3 db), um die Umgebungseffekte während der intensivsten Teile der musikalischen Darbietung einzudämmen und sie eher in den entspanntesten und dünnsten Momenten zum Vorschein kommen zu lassen; dies erhöht die Definition und Präsenz, ohne die Räumlichkeit zu beeinträchtigen. Dieser Effekt kann durch die Verwendung eines Sidechain-Kompressors verstärkt werden, der den S-Kanal entsprechend der Belastung des Signals im M-Kanal komprimiert. Diese Kompressionstechniken können auch verwendet werden, um einen kompensatorischen Effekt zu erzielen, wenn die Lautstärke des S-Kanals erhöht werden soll, um die Räumlichkeit der Mischung zu verbessern, ohne dass das ursprüngliche Gefühl der Präsenz verloren geht.
- Mit demEqualizer Sie könnten die Bässe im Seitenbild abschwächen und dies durch eine Anhebung im Center-Kanal kompensieren, was zu einem strafferen Klang in den unteren Frequenzen führt; dieser Kunstgriff kann dazu beitragen, die Lesbarkeit des Bassbereichs und der gesamten Mischung zu verbessern. Alternativ dazu kann es je nach Fall interessant sein, das "schlammige" Band zwischen 200 und 400 Hz abzuschwächen.
Optimierung der Leistung der Plattenspielernadel
Beim Mastering für die Schallplattenproduktion ist die vollständige Eliminierung des Seitenbildes in den tiefen Frequenzen, die mit demEqualizer gemäß der unter Punkt 3 erwähnten Technik kann entscheidend für eine stabilere Einstellung der Abtastnadel des Plattenspielers sein, was zu einem präziseren und schärferen Klang führt und auch das Risiko vermeidet, dass die Abtastnadel aus der Rille "herausspringt", ohne dass die Gewichtseinstellung des "Arms" des Plattenspielers erhöht werden muss.
Verbesserung der tonalen Kontrolle zwischen den Mix-Elementen
Die Möglichkeit, die M- und S-Kanäle separat zu entzerren, ermöglicht es uns, den Klang der wichtigsten Elemente der Mischung im Vergleich zu den anderen Elementen und der Umgebung zu verbessern und auszugleichen.
Um nur ein Beispiel von vielen zu nennen: Wir können in den M-Kanal eingreifen, um die Präsenz des Gesangs und der Snare Drum im mittleren Hochtonbereich zu erhöhen und gleichzeitig den Bass der Kick Drum und der Bassgitarre zu verstärken, ohne die anderen Elemente der Mischung und die Atmosphäre spürbar zu beeinträchtigen.
Sollte der im Beispiel beschriebene Eingriff zu einer übermäßigen Straffung im Mittelhochtonbereich und zu einer Verwirrung im Bassbereich führen, können wir dies teilweise kompensieren, indem wir die gleichen Frequenzen im S-Kanal abschwächen.
In diesem Sinne könnten wir mit viel Umsicht und Zurückhaltung verschiedene kompensatorische Experimente durchführen, um die Lesbarkeit und die tonale Ausgewogenheit zu verbessern, als Alternative zur normalen tonalen und dynamischen Korrektur, die in der L-R-Umgebung während des Masterings durchgeführt wird.
Erhöhung der Lautstärke des Mixes ohne Beeinträchtigung der Räume
Jeder, der schon einmal versucht hat, ein Master zu komprimieren, weiß, dass hohe Ratio-Werte zu einem "Pump"-Effekt führen können, der sich vor allem beim Nachhall bemerkbar macht - eine Unannehmlichkeit, die durch eine sehr sorgfältige Verwendung der Release-Parameter eingedämmt werden kann.
Stattdessen wird nur der M-Kanal komprimiert (in dem der Nachhall weniger präsent ist) wird diese Unannehmlichkeit fast vollständig beseitigt, was die Verwendung härterer Kompressionen für die kritischsten Elemente eines Pop-Rock-Dance-Mixes ermöglicht, d.h. für den Solisten (z.B. Gesang), Bass, Kick und Snare.
Natürlich ist es sinnvoll, die kompressorbedingte Lautstärkenreduzierung durch die Make-up-Regelung (Ausgangslautstärke des Kompressors) auszugleichen, um das Lautstärkegleichgewicht vor der Kompression wiederherzustellen.
Bei diesem Kompressionsverfahren ist große Zurückhaltung und Vorsicht geboten, um die ursprüngliche Balance der Mischung nicht zu sehr zu beeinträchtigen und zu verzerren.
Wenn sich der Effekt als unnatürlich erweist, können Sie versuchen, das Verhältnis zu verringern oder den S-Kanal leicht zu komprimieren (in einem geringeren Ausmaß).
Schlussfolgerung
- La Matrix M/S für Mastering kann an jeder beliebigen Stelle in die normale Plugin-Kette eingefügt werden: d.h. vor, in der Mitte oder am Ende der Kette, je nach den Erfordernissen, die sich während des Mastering-Prozesses selbst ergeben
- Es wird auch möglich sein, mehrere M/S-Arrays entlang der Kette zu öffnen, zum Beispiel:
- eine am Anfang, die der Lautstärkekorrektur des mittleren Kanals dient;
- nach der Tonwertkorrektur, eine zweite für die Verfeinerung der Tonwertkorrektur;
- und vielleicht sogar eine dritte nach der Dynamikkorrektur, die der Verfeinerung der Dynamikkorrektur und der Bearbeitung des Stereobildes gewidmet ist.
- Es ist jedoch ratsam, diese Technik nur in Ausnahmefällen zu verwenden, um die digitale Kette nicht zu schwer zu machen und um mögliche Klangverschlechterungen zu vermeiden.
- Schließlich ist während und am Ende der Arbeiten ein Vergleich mit der ursprünglichen Mischung angebracht.
N.B..
Einige der oben genannten Prozesse (aber nicht alle) können durch die Verwendung einiger einfacher Plugins (wie "Waves Center" und "Waves S1 Stereo Imager") extrem vereinfacht werden. Nach der Installation in einer Kette auf der Mix-Spur ermöglichen sie es uns, diese Funktionen mit extremer Bequemlichkeit auszuführen und bieten uns ein sofortiges und intuitives Ergebnis, wenn auch mit einigen funktionalen Einschränkungen.
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