Stahl oder Darm? die besten Saiten für den Kontrabass
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Interessiert sich für Jazz, klassische Musik auf Originalinstrumenten, radikale Improvisation. Diplom des Konservatoriums von Cagliari. Seit etwa 1980 ist er in der Jazzszene aktiv. Seit 1985 spielt er in Sinfonie-, Opern- und Kammermusikorchestern. Seit 2001 unterrichtet er Kontrabass, seit 2004 klassischen Kontrabass, Jazz und Ensemblemusik am Konservatorium von Cagliari.
Stahl oder Darm?
Viele Leute fragen mich, warum ich Darmsaiten benutze, etwas, das von den meisten mit Ehrfurcht betrachtet wird. "Was, du benutzt Darm auch für Jazz?" oder "Benutzt du Darm auch im Orchester? Aber wie machst du das?" Als ob es nur ein Repertoire gäbe, das sich für Darmsaiten eignet.
Aber: Bauch ist zweifellos besser.
Ich habe etwa 1975 angefangen, Kontrabass zu spielen, autodidaktisch, damals wusste ich natürlich noch nichts über Saiten, Bogenführung, Jazz usw. Damals mochte ich den Klang mit viel Sustain, wenig Attack und ein bisschen "miau" (heute finde ich ihn scheußlich). Tonabnehmer waren rar, teuer und hatten einen schlechten Klang. Ich erinnere mich an den Polytone, eine Art Schraube, die zwischen den Füßen des Stegs angebracht wurde, an den Barcus Berry, einen Piezo-Balken, der mit einem klebrigen Kitt am Steg befestigt wurde, und an den Underwood, einen Doppel-Piezo, der in die Falten des Stegs eingesetzt wurde. Letzterer hatte die Eigenschaft eines mittleren, nasalen Klangs mit viel Sustain.
Anonymes italienisches Instrument - Ende 18. Jahrhundert
Seile
Aber zurück zu den Saiten: die besten für mich waren damals die Thomastik Spirocore, Saiten, die auf fast jedem Instrument gleich klingen, ein Vorteil, wenn man ein lausiges Instrument hat, ein Nachteil, wenn man das Glück hat, ein ausgezeichnetes italienisches Instrument aus dem letzten Jahrhundert zu besitzen.
Als ich 1989 begann, in einer Barockmusikgruppe zu spielen, installierte ich Darmsaiten auf meinem Instrument. Zuerst war es ein Schock: Alles, was ich am Konservatorium gelernt hatte, schien nicht zu funktionieren, aber dann merkte ich, dass alles einfacher wurde. Ich musste einen kleinen Bogen (Slow Bow) verwenden, der sehr nah an der Saite und näher am Steg saß, aber ich hatte den doppelten Klang. Der Anschlag war sofort, ohne jede Trägheit, der Klang brillant und voller Obertöne und gleichzeitig tief, sehr klar und scharf in schnellen Passagen. Mit dem Pizzicato war der Klang dann viel kürzer, aber rund und perkussiv. Um es in der Sprache der Komiker auszudrücken, war ich von einem Kontrabass, der 'miaut', zu einem Kontrabass, der 'bumm' macht, übergegangen. Kurz gesagt, eine andere Welt. Es geht nicht nur um eine 'historisch informierte Aufführung', sondern um etwas viel Besseres. Schließlich hat bis in die 1950er Jahre kaum jemand Stahlsaiten verwendet. Ray Brown, Paul Chambers, Oscar Pettiford, Scott LaFaro, Charles Mingus im Jazz; und in der klassischen Musik einer für alle: Giovanni Bottesini, der als der größte Kontrabassist aller Zeiten gilt. Alle großen Kontrabassisten haben mit Darm gespielt, und heute fragen sich manche, wie sie das gemacht haben. Sogar beim E-Bass, obwohl Darm nicht verwendet werden konnte, weil magnetische Tonabnehmer nur mit Metall funktionieren, haben alle besten Linien motown wurden mit einem Fender-Precision-Bass und Flatwound-Saiten aufgenommen, was für den E-Bass so viel bedeutet wie Darm, "fetter" Sound und wenig Sustain, d.h. maximaler Punch und Rhythmus.
Defekte?
Die Schwachstellen? Die Kosten. Der Bau von Darmsaiten erfolgt fast vollständig von Hand, von erfahrenen Handwerkern, die ihre Forschung getan haben, um die besten "Rezepte" zu finden, auf der Grundlage von Texten aus der Vergangenheit und ein paar alte Saiten, die den Zahn der Zeit zu trotzen, haben bis zum heutigen Tag überlebt. So können die Kosten von 400 bis 1000-1200 Euro und mehr für den Neoprenanzug variieren. Ein weiterer möglicher Nachteil ist, dass die Saiten aus organischem Material bestehen und sich (nur geringfügig) voneinander unterscheiden können, selbst wenn sie vom selben Saitenhersteller stammen. Wie bei den Instrumenten, schließlich.
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