Verstärkung eines Kontrabasses
- Autorenprofil
- Neueste Beiträge
Interessiert sich für Jazz, klassische Musik auf Originalinstrumenten, radikale Improvisation. Diplom des Konservatoriums von Cagliari. Seit etwa 1980 ist er in der Jazzszene aktiv. Seit 1985 spielt er in Sinfonie-, Opern- und Kammermusikorchestern. Seit 2001 unterrichtet er Kontrabass, seit 2004 klassischen Kontrabass, Jazz und Ensemblemusik am Konservatorium von Cagliari.
Verstärkung des Kontrabasses
Haftungsausschluss: Alle Aussagen in diesem Artikel sind persönliche Meinungen, die auf meinen Erfahrungen beruhen, und sollten als solche betrachtet werden. Davon abgesehen.
Es waren einmal die Kontrabassisten, die - so heißt es - ihre hässlichen Hände an den Schwielen erkennen konnten, die sie sich beim Spielen des Instruments mit sehr hohen Darmsaiten zuzogen, um auch mit einem 18-köpfigen Orchester gehört werden zu können, oder die wie Milt Hinton die Slap-Technik anwendeten. Im besten Fall wurde ein Mikrofon vor das Instrument gestellt, und bis in die 70er und 80er Jahre funktionierte das auch ungefähr so, dann kamen Tonabnehmer, Stahlsaiten, und der Klang des Kontrabasses ging zum Teufel...
Pick-Ups
Tatsächlich wurde der piezoelektrische Effekt von Quarzkristallen um 1880 von Pierre und Paul-Jacques Curie entdeckt, und die ersten Anwendungen im Audiobereich betrafen die Realisierung von Wandlern, d. h. von Instrumenten, die ein elektrisches Signal in Schall umwandeln können (Lautsprecher) und umgekehrt (Mikrofon). Die erste Gitarre mit Piezo-Tonabnehmer war 1968 eine Gibson, und die ersten Tonabnehmer für Kontrabässe erschienen in den 1970er Jahren. Der erzeugte Klang war im mittleren und hohen Bereich recht satt und ähnelte überhaupt nicht dem eines Kontrabasses, was entweder an den Konstruktionsmerkmalen oder der Impedanzanpassung lag, auf die ich später noch eingehen werde. Heute gibt es Dutzende von Marken von Tonabnehmern aller Art und sogar Kondensatormikrofone, die für das Instrument verwendet werden können.
Wie soll man sich bei so vielen Produkten zurechtfinden? Es gibt viele Typen mit unterschiedlichen Installationen, obwohl das Funktionsprinzip dasselbe ist: Platten, die unter den Füßen des Springers angebracht werden, Laschen, die unter den Flügeln des Springers installiert werden, einfache (verschiedene Marken), doppelte (Underwood oder ähnlich), elektromagnetische Wandler (Schertler) usw. Dann Mikrofone: AKG, DPA, Shure, T-Bone, um nur einige zu nennen.
Wenn man sich ein DPA für rund 500 € leisten kann, ist das natürlich in Ordnung, vor allem, wenn man auf einer Freilichtbühne oder in einem Theater spielen muss, aber wenn man es dann in einem Club einsetzen muss und der Schlagzeuger Größenwahn hat, riskiert man, dass alles außer dem Kontrabass aus dem Mikrofon kommt. Der Kontakt-Tonabnehmer bleibt in diesen Fällen die praktischste Lösung, aber...
...meiner Meinung nach sind die meisten Lösungen dieser Art mies. Egal, wie viel man für die Ausrüstung ausgibt, alle kommerziellen Pick-ups, die ich ausprobiert habe, liefern keine guten Ergebnisse.
Barcus-Berry, Underwood, Polytone waren die Tonabnehmer, die in den 70er und 80er Jahren am meisten in Mode waren, und der Sound, der dabei herauskam, war eine Mischung aus einem Kindermetallophon und einer Ukulele im Falle von Barcus-Berry und Co. oder eine Art Miauen im Falle des Underwoods. Alles Klänge, die weit von der natürlichen Klangfarbe des Instruments und meinem Geschmack entfernt sind. Ich habe festgestellt, dass der Schertler einen guten Kompromiss zwischen der Kraft des Klangs und der Klangfarbe bietet, die immer noch sehr künstlich ist.
Ich fing an, mit Piezo-Wandlern zu experimentieren, und nachdem ich Hunderte von Wafern und anderen Bauteilen weggeworfen hatte, fand ich die Lösung, die für mich am besten funktioniert: einen Tonabnehmer ähnlich dem Schertler, aber aus Balsaholz, aber das Wesentliche ist der Vorverstärker.
Der Vorverstärker
Das ist der Punkt, den fast alle übersehen: Piezo-Tonabnehmer haben eine sehr hohe Impedanz (sogar mehr als 5 Mohm) und der Eingang des Verstärkers an Festkörper normalerweise nicht mehr als 25 Kohm. Das hat zur Folge, dass der Tonabnehmer wie ein Kurzschluss wirkt und Frequenzen nicht über den gesamten Bereich wiedergegeben werden, weshalb ein Impedanzadapter erforderlich ist. Zu Beginn der Tonabnehmer-Ära verwendete kaum jemand einen solchen Adapter, und die auf dem Markt befindlichen Modelle waren nicht sehr gut. Nur um das klarzustellen: Der Vorverstärker dient in diesem Fall nicht dazu, das Signal des Tonabnehmers zu verstärken oder den Klang zu entzerren, sondern um die Impedanz anzupassen. Ich habe lange Zeit einen Fishman Bass Blender Vorverstärker mit einem Crown GLM200 Kondensatormikrofon und einem Underwood-Tonabnehmer verwendet. Der gummiartige Sound des Underwood wird durch den Attack und die tiefen Bässe des Kondensatormikrofons etwas untermauert, was einen guten Kompromiss darstellt, aber wie ich schon sagte, kann das Mikrofon in einem kleinen Raum einige Probleme bereiten, also machte ich mich auf die Suche nach einem Schema, das zu mir passen würde. Ich fand einen sehr guten FET-Transistor-Vorverstärker mit hoher Eingangsimpedanz und baute eine Reihe davon für mich selbst und für Kollegen und Studenten, die mich darum baten. Die beste Lösung kam jedoch von einem befreundeten Funkamateur (Franco Bachetti, dem ich unendlich dankbar bin), der mir eine schöne, neuwertige Box mit einem Röhrenvorverstärker schenkte, der mit Niederspannung (12 V) betrieben wurde. Schöner runder, weicher Bass, endlich der Klang, den ich wollte!
Der Verstärker
Einen Kontrabass mit einer 4 x 12"-Bassdrum zu verstärken ist Wahnsinn. Alles vibriert, die Bühne, die Trommelfelle, ganz zu schweigen vom Gehäuse des Instruments. Ergebnis: garantierte Rückkopplung, furchtbarer Sound und immer am Rande des Abzugs, auch wenn man die Lautstärke niedrig hält.
Besser ein kleiner 1 x 12" oder sogar 1 x 10" Verstärker, aber mit guter Leistung. Nachdem ich ein Leben lang den legendären 100W Polytone Mini Brute mit 15" Lautsprecher benutzt habe (den ich immer noch besitze und der perfekt funktioniert), hatte ich viele Jahre lang einen 400W und 22kg Mark Bass Combo 121. Ich bin mit dem Klang des Mark Basses überhaupt nicht zufrieden, ich finde ihn ziemlich unecht, sogar den der neuen, leichteren Modelle mit Neodym-Treibern. Ich muss auch sagen, dass ich andere Probleme hatte, wie z.B. die Lötung der Platine, die nicht gehalten hat, weil sie zu dünn für die Vibrationen war, die sie aushalten musste (ich musste alles noch einmal durchgehen, weil sich die Potentiometer praktisch von der Platine gelöst hatten) und die durchgebrannten Endstufen, die ich selbst ersetzt habe. Außerdem erfordert die Kopplung mit dem Tonabnehmer immer einen Impedanzadapter. Ich habe auch einen Phil Jones Bass Cube gekauft, der trotz seiner lächerlich kleinen Größe ein schönes Timbre und eine hervorragende Performance hat, aber eher für E-Bass geeignet ist. Die 5"-Treiber sind zu klein, um die Bassfrequenzen des Kontrabasses gut wiederzugeben. Am Ende löste ich das Problem mit einem DIY-Gehäuse mit einem 12"-Neodym-Celestion-300W-Treiber und einem GK MB200-Kopf.
Ein weiterer, nicht minder wichtiger Punkt: Der Verstärker sollte AUF DEM BODEN platziert und die Lautstärke entsprechend eingestellt werden. Besser ist es, wenn er in einer Ecke steht, wo die Diffusion der tiefen Frequenzen größer ist. Man muss experimentieren, denn jeder Raum hat seine eigene beste Stelle, wo man den Verstärker aufstellt. Auf jeden Fall sollte er NICHT erhöht stehen.
Hinterlasse einen Kommentar
An der Diskussion beteiligen?Hinterlasse uns deinen Kommentar!