REGISTRAZIONE, EDITING E MIX DELLA BATTERIA

Formato cm 21 x 29 (A4) – Pag. 222

• Acquistabile su iTunes cliccando qui (per computer, iPhone e iPad Apple)

• Acquistabile su Amazon cliccando qui (per Kindle e altri computer, smartphone e tablet non Apple)

REGISTRAZIONE, EDITING E MIX DELLA BATTERIA

Autore: Alessandro Fois

Contributi fuori di testo: Salvatore Corazza

Prefazione: Agostino Marangolo

Formato cm 21 x 29 (A4) – Pag. 294

Prefazione a cura di Agostino Marangolo

Molti studi di registrazione professionali hanno progressivamente interrotto l’attività a causa della crisi discografica e per l’avvento del digitale a basso costo, di conseguenza sono aumentati i batteristi anche professionisti che registrano in casa, nel proprio Home Studio allestito in maniera più o meno professionale.

Con la pubblicazione di questo libro Alessandro Fois coglie quindi un momento propizio per sostenere la nascente competenza fonica dei musicisti, materia sinora appannaggio dei  soli fonici professionisti.

Personalmente ho trovato interessantissimo questo suo “Manuale”, soprattutto nel capitolo dedicato alla registrazione dove Alessandro, con grande scrupolosità e senza presunzione, accompagna il lettore attraverso le varie possibilità di posizionamento dei microfoni, di gestione delle fasi,  e via dicendo.

Il libro chiarisce tanti punti oscuri di natura tecnica che noi professionisti della batteria spesso non abbiamo compreso appieno, costringendoci talvolta a rivolgerci ad un fonico più competente. 

Alessandro risolve invece ogni dubbio attraverso una efficace esposizione, senza tralasciare nulla, conducendoci dapprima su vari argomenti di cultura di base dello strumento (che comprende anche i criteri di accordatura) e successivamente ad una ampia parte del libro dedicata alla gestione fonica della batteria, attraverso le varie fasi del recording, dell’editing e del mixing.

Il libro è scritto con grande chiarezza e si sofferma su ogni dettaglio dell’argomento, in tal modo per il dilettante come per il professionista c’è tantissimo da apprendere, per allestire correttamente il proprio Home Studio e per acquisire o migliorare il proprio know-how.

Pertanto lo consiglio vivamente ai fonici alle prime armi e agli operatori evoluti dell’Home Studio, nonché ai batteristi anche di livello professionale, qualora intendano cimentarsi direttamente nella registrazione e nella elaborazione sonora del proprio strumento.

Nel corso della mia carriera ho registrato più di 350 dischi nei migliori studi, da Milano sino a Capri, avvalendomi dei più valenti fonici italiani e stranieri; nelle pagine del libro ho ritrovato i medesimi concetti fonici, esposti con competenza ma anche con relativa semplicità, e sono convinto che esso sarà d’aiuto per le persone che non conoscono appieno i criteri e i trucchi del mestiere.

Agostino Marangolo

INDICE

Introduzione 6

Prefazione a cura di Agostino Marangolo 6

Biografia dell’Autore 8

Biografia di Salvatore Corazza 10

Note dell’Autore 12

Ringraziamenti 13

Indice 14

Parte A  *  Cultura Generale sulla Batteria 23

BREVE STORIA DELLA BATTERIA 25

Radici multiculturali 26

Le percussioni nei tempi più antichi 26

Uso delle percussioni per scopi militari 27

L’Ottocento 28

La batteria moderna 29

L’invenzione del pedale per la grancassa 29

Avvento dell’Hi-Hat 31

La batteria moderna e il Jazz 32

Il set moderno 32

Gli anni ’40 e il be-bop 33

L’era del Rock 34

Il doppio pedale e le personalizzazioni 36

L’elettronica 36

IL SET BATTERISTICO 39

Elementi della Batteria acustica 40

Grancassa 40

Rullante 41

Tom Tom 43

Floor Tom 44

Hi-Hat 45

Crash Cymbal 45

Ride Cymbal 46

Le bacchette 46

Lo sgabello 49

Le meccaniche 49

Come viene prodotto il suono 50

La vibrazione della pelle fa suonare l’intero tamburo. 50

L’accordatura modifica il suono 50

Note di accordatura differenti 51

La relazione tra diametro, profondità e suono 52

Vari tipi di set 53

Rock & pop 53

Jazz 53

Fusion 54

Heavy metal 54

Country 55

Elettronico e/o Ibrido 55

Caratteristiche costruttive 56

Legno 56

Costruzione 57

Rifiniture 60

Cerchi 61

ACCORDATURA E MESSA A PUNTO DELLA BATTERIA 65

La corretta messa a punto 66

Come accordare la batteria 66

I tomtom 66

Verifica del suono 70

Accordiamo gli altri tamburi 70

Grancassa 71

Rullante 71

Lo smorzamento dei tamburi 73

Smorzamento del rullante 73

Smorzamento del Tom tom 74

Smorzamento della grancassa 74

RITMO E NOTAZIONE 75

Ritmo e groove 76

La cadenza 76

Accenti, battute e movimenti 76

Suddivisione dei movimenti 77

Il Groove d’insieme 79

Dinamica, punteggiatura, portamento 80

La notazione musicale per il batterista 82

Lo spartito batteristico 82

Parte B  *  Trattamento Fonico della Batteria 87

ACUSTICA 89

Acustica della sala di ripresa 90

Prime riflessioni 90

Onde stazionarie e bass trap 92

Flutter echo 94

Posizione della batteria per la ripresa microfonica 95

Tempi di riverbero 97

Pannelli mobili e schermi 97

RECORDING DELLA BATTERIA 99

La ripresa multi microfonica 100

Quando utilizzare la ripresa multi microfonica 100

Sfasature temporali e transienti 100

Metodi di ripresa della batteria 101

Metodo A – Ripresa panoramica mono 101

Metodo B – Ripresa panoramica stereo fasata 102

Metodo C – Ripresa panoramica stereo ORTF 103

Metodo D – Ripresa panoramica stereo spaziata 104

Metodo E – Metodo misto coi Close Mics 108

Metodo E1 – variante ambientata del Metodo misto 112

Conclusione 112

La ripresa coi close mics 113

Grancassa 113

Rullante 116

Toms e Timpani 119

Hi hat 120

Ride 121

Altri piatti 122

Scelta della tecnica di ripresa 123

Fasatura 125

Impostazioni della DAW 128

Bit 129

Frequenza di campionamento 131

Scheda audio 132

Canali di inputs 132

Qualità audio 135

La gestione della latenza 136

Elementi che gravano sulla CPU 136

La latenza durante la registrazione 137

Organizzazione delle tracce sulla daw 138

Esempio di organizzazione delle tracce 139

Cuffie e monitoraggio per il batterista 141

La cuffia per il batterista 141

Impedenza della cuffia e del pre 143

Gestione dei livelli analogici e digitali 146

Percorso analogico in input 146

Percorso analogico in output 155

Processori fantasma 155

Vantaggi e svantaggi del Ghost processing 156

Tracce guida, click e pre-produzione 157

Suonare in ensemble o in sovraincisione 157

Click 158

Traccia guida 158

Pre-Produzione 158

Balance ritmico della traccia guida 159

Balance del Click 160

Aiutare il batterista 161

Le takes 161

Aggancio e Insert 163

Valutazioni conclusive 164

EDITING DELLA BATTERIA 165

Scopriamo l’audio editing 166

Le tecniche dell’editing 166

Selezione e montaggio takes 167

Registrazione a inserto 173

Montaggio chirurgico 174

Timing 175

Cut & Move 176

Time Stretching e Time Expanding 176

Cleaning 182

UTILIZZO DEL GATE 183

Che cosa è il Gate 184

Considerazioni sull’utilizzo del Gate 185

I controlli del Gate 186

Il Gate per la batteria 190

Il Gate nei tamburi a doppia microfonatura 190

Il Gate per i toms 191

Il gate per la grancassa 195

Il gate per il rullante 197

Il gate per i piatti 199

Il gate nella musica purista 201

IL MIX DELLA BATTERIA 203

Lo sfasamento dei filtri HPF e LPF 204

Equalizzazione preventiva 206

Equalizzazione preventiva per i tamburi 208

Grancassa 209

Doppia traccia 210

Sonorità della grancassa 212

Equalizzazione preventiva per la grancassa 213

Equalizzazione di Mix per la grancassa 217

Controllo dinamico 225

Pan-Pot 238

Riverbero 238

Rullante 239

Doppia traccia 239

Equalizzazione preventiva 242

Equalizzazione di mix 246

Controllo dinamico 251

Pan-pot 258

Riverbero 258

Hi Hat 259

Equalizzazione preventiva 260

Equalizzazione di Mix 260

TomTom e Timpano 262

Doppia traccia per ciascun tamburo 262

Equalizzazione preventiva 263

Equalizzazione di mix 264

Controllo dinamico 270

Pan-pot 274

Riverbero 275

Over Heads 276

Ripresa ambientale 278

Stressed Dums 278

STEMS DI BATTERIA NEL MASTERING 281

Che cosa è lo Stem Mastering 282

Addizione, sottrazione e sostituzione 283

Utilizzo additivo 284

Utilizzo Sottrattivo 284

Utilizzo Sostitutivo 284

Come esportare correttamente gli stems 285

Le regole di base 286

Verifica degli stems 287

Stems mastering coi Bus 288

Appendice 289

Avvertenze sul Monitoring 289

Conclusione 291

Contatti, Consulenze e Licenze 291

Siti web 292

Copyright 293