Stem Mastering - Las reglas para un proceso correcto
- Perfil del autor
- Entradas recientes
Pianista, compositor, arreglista, ingeniero de sonido, escritor, bloguero
Alessandro Fois es músico, compositor, pianista, arreglista e ingeniero de sonido. Desde 2018, también es escritor, bloguero y webmaster. Actualmente reside en Ivrea (Turín) donde, además de las actividades anteriores, gestiona Lycnosel estudio de audio, vídeo y servicios web, y el estudio de grabación Estudio de grabación Glamour.
NOTA
Este artículo puede considerarse una continuación de un artículo introductorio anterior, titulado:
Dominio del tallo - Principios básicos
Qué tallos
Banda de los Cuatro
Una posibilidad, sugerida por el ingeniero de sonido Bob Katz y aplicable a la mayoría de géneros pop-rock, funky, dance y similares, es la simple división en cuatro "stems", que él bautizó como The Gang of Four:
- Tallo 1 - Mezcla entera
- Vástago 2 - Herramientas
- Vástago 3 - Instrumentos + Coros
- Stem 4 - Voz principal o instrumento solista de la canción
Teniendo en cuenta la posibilidad de utilizar los tallos de forma aditiva o sustractiva, será fácil imaginar las sencillas operaciones que se pueden conseguir.
Ejemplo
Supongamos, por ejemplo, que en la mezcla la voz suena demasiado alta, con poco cuerpo y demasiado comprimida. Con la plica nº 4 utilizada con polaridad inversa, podemos restar mucho volumen a la voz hasta el punto de hacerla desaparecer. Con otra pista con la misma plica 4, pero utilizada en polaridad directa, podemos volver a introducir la pista vocal en el programa de audio al volumen deseado, procurando dar más cuerpo a la pista y un toque de expansión para contrarrestar la compresión excesiva.
Los Siete Magníficos
Perdonará el "juego conceptual" con el Banda de los 4al definir la opción que sigue con el nombre de Los 7 magníficos.
Personalmente creo, de hecho, que en algunos casos sería mejor operar con algunos tallos más:
- Tallo 1 - Mezcla entera
- Tallo 2 - Todos los instrumentos
- Vástago 3 - Instrumentos + Coros
- Tallo 4 - Voz o solista de la canción
- Vástago 5 - Bajo
- Stem 6 - Bombo
- Stem 7 - El instrumento (o grupo de instrumentos, o sesión de instrumentos) que mejor define el aplomo rítmico armónico de la canción (a menudo una guitarra acústica o eléctrica o un piano, pero a veces también puede ser un sintetizador, un cuarteto de cuerda u otro).
De este modo, además de los stems sugeridos por Bob Katz, se dispondrá de otros elementos, incluidos los especialmente críticos que se expresan a bajas frecuencias, como el bajo y el bombo.
Utilizando procesos aditivos y sustractivos, podremos resolver muy bien muchos de los desequilibrios de la mezcla.
Nota
En casos especiales, no se excluye que el operador de masterización solicite una sola fuente o un grupo de fuentes no incluidas en la lista anterior. Esto puede ocurrir si la fuente o grupo en cuestión manifiesta una desproporción de tono o volumen con el contexto
Ventajas de la masterización de tallos
Deja un amplio margen de intervención al ingeniero de masterización para resolver mejor cualquier distorsión inducida por la mezcla.
En muchos casos en los que estaba prevista la masterización de una sola pista, hubo que realizar una masterización Stem para comprobar y corregir algunos defectos de la mezcla.
Riesgos de dominar el tallo
Se corre el riesgo de distorsionar ligeramente el "sabor" general de la mezcla original, sobre todo si se trata de muchas pistas. Por eso es aconsejable que se realice en presencia del jefe de producción.
Cómo exportar tallos correctamente
Un ingeniero de mezclas previsor debería tener cuidado, en el momento del bouncing, de exportar también un número adecuado de stems. De este modo, se evitaría el riesgo de tener que revisar la mezcla o, simplemente, de tener que exportar más tarde las plicas solicitadas por el ingeniero de masterización.
Es curioso constatar que no todos los ingenieros de sonido saben exportar correctamente los stems, a falta de una experiencia previa de este tipo. En resumen, la exportación correcta de un stem produce un archivo cuyo programa de audio es perfectamente idéntico al de la misma fuente inmersa en la mezcla, incluidos los campos de reverberación, sin variaciones de volumen, tono y dinámica.
Nota
También es posible proceder con un vástago sin reverberación, lo que permitirá un control total sobre la fuente pero no sobre los campos de reverberación. En este caso, por ejemplo, una acción sustractiva no eliminará la reverberación de la fuente.
Por último, el uso de un stem estéreo dentro de la matriz M/S nos dará la posibilidad de disminuir en gran medida la incidencia reverberante del propio stem, simplemente bajando el volumen del componente S de la matriz.
El procedimiento de exportación es muy estricto pero sencillo, pero es fácil perder el control de algunos detalles, lo que hace que el tallo sea casi inutilizable en muchas aplicaciones.
Normas básicas
Las pistas, sean cuales sean, deben exportarse una vez que la mezcla esté perfectamente definida.
Las plicas sincronizadas se obtienen iniciando y finalizando la exportación en el mismo punto de la línea de tiempo, de forma similar a la mezcla completa.
Sólo tienes que silenciar las pistas que no quieras exportar.
Este modo de funcionamiento obliga a que cualquier reverb u otro proceso que se haya aplicado a toda la mezcla se refleje en los stems. En ciertos casos, sin embargo, puede ser necesaria la exportación de un stem sólo de la reverb.
Para mantener el equilibrio de la mezcla original, es absolutamente necesario que todas las pistas encaminadas al mismo bus se exporten como un único elemento estéreo (esta recomendación es especialmente importante si en el grupo funciona un procesador de dinámica y en él hay un retorno de efectos).
En la corrección aditiva, pero aún más en la sustractiva, la mezcla entre la pista completa y una única plica sólo funcionará satisfactoriamente siempre que la plica corresponda "perfectamente" a la misma fuente insertada en la mezcla.
En comparación con la pista correspondiente inmersa en la mezcla, el tallo funciona muy bien:
- debe contener la misma reverberación estéreo (por lo que la potencia también será estéreo)
- no interactuarán mediante el control de un compresor de cadena lateral
- deben haber sido sometidos a los mismos procesos de ecualización, compresión y otros, en su caso, mediante los mismos plug-ins
- deben tener el mismo volumen
- deben colocarse en la misma posición en la imagen estereoscópica, mediante el pan-pot
- también deben ser idénticos con respecto a las variaciones impuestas por los automatismos programados por el técnico de sonido de la mezcla, tanto para la función de volumen como para todas las demás
- no debe formar parte de un grupo o bus en el que se hayan producido procesos de control dinámico de varias fuentes, ya que dichos procesos crearían una interacción dinámica con las demás fuentes contenidas en el mismo, diferenciando la plica de la fuente correspondiente contenida en la mezcla; por el mismo motivo, también estará prohibida cualquier intervención dinámica en la pista master
Si no se cumplen uno o varios de los elementos anteriores, puede haber una eficacia parcial en el uso de las técnicas aditivas y una incapacidad total para utilizar las sustractivas.
Por último, hay que tener en cuenta que los filtros de color utilizados en un stem, en particular los de emulación analógica, a menudo no podrán garantizar en cada ciclo de exportación una forma de onda perfectamente idéntica a las anteriores, lo que podría disminuir la eficacia del proceso especialmente en uso sustractivo (pero no sólo)
Más información sobre masterización digital de audio
Dejar un comentario
¿Quieres unirte a la conversación?Siéntete libre de contribuir!