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Stem Mastering - Parte 1: Definición y principios de funcionamiento


Artículo de: Alessandro Fois

Biografía de Alessandro Fois

Alessandro Fois, nacido en Cagliari, es músico, compositor, pianista, arreglista e ingeniero de sonido. Desde 2014, también es escritor, bloguero y webmaster. Tras vivir en Oristano y Cagliari, se trasladó a Ivrea, donde dirige Lycnos, un estudio de audio, vídeo y servicios web, y el Glamour Recording Studio. Estudió piano, solfeo y composición en el Conservatorio de Cagliari, y se especializó en grabación de sonido con Fonoprint y Sony Italia. Perfeccionó composición y arreglos con Mogol en el C.E.T.. Ha explorado diversos géneros musicales, como la música clásica, el jazz, el blues, el pop y el progresivo, componiendo para artistas italianos y participando en conciertos en directo. Ha publicado el álbum "Dialogue", mientras que su nuevo proyecto es "Kaleidoskope". Es coautor del musical en lengua sarda "Boghes de Domo", que también dirige e interpreta. Ha escrito bandas sonoras para la RAI, música publicitaria y para prestigiosos eventos como los de Ferrari. Durante más de 25 años, Fois ha dirigido el

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Masterización de tallos

También podríamos llamarlo masterización multipista y definirlo como un término medio entre una mezcla simplificada y la masterización más habitual de una sola pista.

En lugar de manipular una única mezcla estéreo, en realidad utilizamos varias pistas de fuentes de sonido en las que se ha dividido la mezcla.

Desde luego, este procedimiento no es la cura para todos los males, pero puede ser una solución en muchos casos en los que la masterización de una sola pista no consigue resultados satisfactorios; por ejemplo:

  • errores de volumen en solistas u otras fuentes "críticas
  • desequilibrios tonales de una o más fuentes en comparación con el contexto tonal de toda la mezcla
  • solistas sobrecomprimidos
  • pistas distorsionadas
  • otros

A estas alturas, un buen operador de mezclas proporcionará una serie de plicas para acompañar la mezcla, según considere oportuno.

En caso de que no lo haga, seguiría siendo conveniente que se pusiera a disposición en caso de solicitud.

En tal caso, el ingeniero de masterización, tras analizar detenidamente la mezcla, decidirá qué pistas adicionales solicita al ingeniero de mezclas.

La división en pistas permitirá un trabajo de corrección adicional que no puede hacerse en la masterización de una sola pista, ofreciendo más margen para corregir cualquier desequilibrio.

Una sesión de "masterización de tallo", configurada antes de instalar los filtros de procesamiento. Las pistas de las plicas son visibles.

Una sesión de "masterización de tallo", configurada antes de instalar los filtros de procesamiento. Las pistas de las plicas son visibles.

Así, el ingeniero de masterización tendrá la posibilidad de retocar algunos elementos del sonido (volumen, ecualización, compresión, efectos) si surge la necesidad durante el proceso de masterización.

Suma y resta

Cada tallo puede utilizarse de forma aditiva o sustractiva a la mezcla completa.

Para garantizar la corrección de los procesos siguientes y obtener de ellos la máxima eficacia, es absolutamente imprescindible comprobar que la DAW corrige perfectamente las latencias inducidas por los filtros que se instalarán en las pistas durante el trabajo de masterización. Esto es importante para los procesos aditivos, pero aún más para los sustractivos.

Uso aditivo de un vástago

Para aumentar el volumen de una fuente en la mezcla tendrás que:

  1. en el daw, coloca la mezcla en la línea de tiempo de la sesión de masterización; dale a la pista de mezcla un volumen de 0 db (Unity Gain)
  2. en otra pista, colocar, en paralelo, la plica correspondiente a la fuente que queremos sacar; mantener el volumen de esta pista completamente bajo
  3. aumentar el volumen del vástago en el paso 2 lo suficiente para obtener el grado deseado de prominencia de la fuente

Uso sustractivo de una raíz

Para bajar el volumen de una fuente en la mezcla tendrás que: 

  1. en el daw, coloca la mezcla en la línea de tiempo de la sesión de masterización; dale a la pista de mezcla un volumen de 0 db (Unity Gain)
  2. en otra pista, coloque, en paralelo, la plica correspondiente a la fuente que deseamos atenuar; mantenga el volumen de esta pista completamente bajo;
  3. invertir la polaridad de la propia pista (el comando de inversión de polaridad, cuando no está disponible directamente en la pista, suele ofrecerlo un plugin de ganancia o ecualización instalado en la propia pista)
  4. aumentar el volumen del tallo en el paso 2 lo suficiente para alcanzar el grado deseado de atenuación del sorgente

Utilización de "Post Subtractive Additive" a través de dos tallos idénticos

Tras un uso sustractivo operado al máximo nivel (es decir, dando al stem un volumen de 0 dB, tal que provoque la cancelación total de la fuente implicada), será posible reintroducir la misma fuente en otra pista (esta vez sin invertir la polaridad) para poder mezclarla desde cero con la posibilidad de filtrarla independientemente con procesos tonales, dinámicos y de ambiente.

Nota

Por supuesto, hay muchas otras observaciones sobre el proceso de masterización de vástagos, que se desarrollarán en un artículo posterior.


El tema continúa en un segundo artículo titulado: Masterización de tallos - Parte 2: Selección y exportación de tallos

 


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