Descripción
MANUAL DE GRABACIÓN DE AUDIO DIGITAL
Serie "Ingeniería de sonido | Manuales de audio para el ingeniero de sonido".
Volumen 2
- n. 270 páginas en total (Formato aprox. A4: cm. 21,59 x 27,94 - Fuente: Avenir Book 10 - Interlineado: 0,8)
- n. 9 páginas de índice de 4 niveles, para encontrar rápidamente cada tema
- más de 200 imágenes
- Nº 5 secciones con un total de 42 capítulos
En Manual de grabación de audio digital está dirigido principalmente al aprendizaje general de los principios del registro, pero también se utilizará como guía práctica para consultar durante la práctica.
Consta de cinco secciones:
- La sección 1 está destinada a adquirir una cultura de ingeniero de sonido breve pero suficiente: objetivos de la grabación, sonido, equipos, criterios de escucha;
- La sección 2 está dedicada al funcionamiento general: técnicas de grabación, modos de funcionamiento, escalonamiento de la ganancia, criterios generales de grabación de micrófonos y líneas, problemas de faseado...
- La sección 3 aborda las operaciones de grabación específicas de los distintos tipos de fuentes sonoras, centrándose en particular en las más recurrentes y críticas: voz, coro polifónico, guitarras, piano, órgano de tubos y electrónico, bajo, batería, percusión, cuerdas, viento-madera, secciones orquestales y gran orquesta;
- la 4ª sección está totalmente dedicada a la edición y el ajuste: edición sencilla y quirúrgica, sincronización, ajuste y autotuning, limpieza y nivelación
- la 5ª sección tiene un contenido de conclusión y se detiene brevemente en diversos aspectos colaterales del tema: la exportación de pistas, la amplificación de instrumentos, el estudio móvil, la filmación para vídeo y cine
Prefacio
El maestro zen pedía a los aspirantes a pintores que estudiaran durante diez años practicando durante muchas horas al día
Entonces sugirió "olvidarse" de todo, dejar de practicar durante meses...
A continuación, instaba al alumno a pintar "de verdad", siguiendo sólo la intuición, ya que la habilidad técnica surgiría de forma natural, pero sin dominar la escena
En este sentido, la misma exhortación puede hacerse para el arte de grabar, sugiriendo lo siguiente:
'No sigas ninguna regla, pero primero conócelas todas'
Estoy seguro de que cualquier ingeniero de sonido experimentado encontrará esta afirmación agradable
El autor
ÍNDICE DEL MANUAL
Índice 4
Prefacio 12
Otras publicaciones de audio y fonética 12
Prefacio 12
Otras publicaciones de audio y fonética 12
SECCIÓN A *** NOCIONES INTRODUCTORIAS 13
OBJETIVOS DEL REGISTRO 14
Grabación de audio 14
Colaboración entre el ingeniero de sonido y el director artístico 15
Finalización de una pista de audio en la sesión 15
Colaboración entre el ingeniero de sonido y el director artístico 15
Finalización de una pista de audio en la sesión 15
LA SEÑAL ELECTROACÚSTICA 16
La señal acústica 16
Transducción acústica 17
La señal electroacústica 17
Características de la señal electroacústica 18
Conductores de línea equilibrados y desequilibrados 18
Cables de línea equilibrados 18
Cables con línea desequilibrada 19
Cables estéreo con línea 19 equilibrada y desequilibrada
Procesadores, amplificadores y altavoces 20
Transducción acústica 17
La señal electroacústica 17
Características de la señal electroacústica 18
Conductores de línea equilibrados y desequilibrados 18
Cables de línea equilibrados 18
Cables con línea desequilibrada 19
Cables estéreo con línea 19 equilibrada y desequilibrada
Procesadores, amplificadores y altavoces 20
MUESTREO DIGITAL 21
La conversión AD y DA 21
La frecuencia de muestreo 21
La cuestión de los bits 22
La frecuencia de muestreo 21
La cuestión de los bits 22
LA SESIÓN DE GRABACIÓN 24
Número de bits 24
Frecuencia de muestreo 24
Recursos 25
Medición pre-fader 25
Compensación de latencia y retardo 25
Elementos de una sesión 27
Pista de audio 27
Pista auxiliar 28
Pista principal 28
Instrumento Pista 28
Pista MIDI 28
Autobús 28
Sesiones de trabajo predefinidas 29
Configuración de la vía 29
Configuración de la vía 29
Configuración de plugins 29
Las voces de DAW 29
Frecuencia de muestreo 24
Recursos 25
Medición pre-fader 25
Compensación de latencia y retardo 25
Elementos de una sesión 27
Pista de audio 27
Pista auxiliar 28
Pista principal 28
Instrumento Pista 28
Pista MIDI 28
Autobús 28
Sesiones de trabajo predefinidas 29
Configuración de la vía 29
Configuración de la vía 29
Configuración de plugins 29
Las voces de DAW 29
MICROFONOS 31
Un poco de historia 31
Transductores 32
Transductores de baja fidelidad 32
Micrófono dinámico 32
Micrófono de cinta 33
Micrófono de condensador 33
Micrófono de válvula 33
El diafragma 34
Ángulo de captación y diagrama polar 34
Respuesta en frecuencia 35
Impedancia 36
Dinámica 37
Sensibilidad 37
Relación señal/ruido 37
Respuesta dinámica 37
Resistencia electromecánica 38
Transductores 32
Transductores de baja fidelidad 32
Micrófono dinámico 32
Micrófono de cinta 33
Micrófono de condensador 33
Micrófono de válvula 33
El diafragma 34
Ángulo de captación y diagrama polar 34
Respuesta en frecuencia 35
Impedancia 36
Dinámica 37
Sensibilidad 37
Relación señal/ruido 37
Respuesta dinámica 37
Resistencia electromecánica 38
RUDIMENTOS DE ACÚSTICA 39
Ruido, sonido, frecuencia vibratoria 39
Fundamentos, armónicos, ritmo 40
Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 41
Ondas compuestas, inversión de polaridad 41
Transitorios y cola de sonido, ADSR 42
Propagación del sonido 43
Intensidad 43
Espacialidad y propagación 43
Reflejos y absorción 44
Cruce y absorción 44
Reflexión 44
Vectores de reflexión 44
Eco 45
Eco de aleteo 46
Reverberación 46
Presencia y proximidad 48
Volumen 48
Resonancia ambiental 48
Frecuencias bajas 49
Altas frecuencias 50
Transitorios de ataque 50
Fundamentos, armónicos, ritmo 40
Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 41
Ondas compuestas, inversión de polaridad 41
Transitorios y cola de sonido, ADSR 42
Propagación del sonido 43
Intensidad 43
Espacialidad y propagación 43
Reflejos y absorción 44
Cruce y absorción 44
Reflexión 44
Vectores de reflexión 44
Eco 45
Eco de aleteo 46
Reverberación 46
Presencia y proximidad 48
Volumen 48
Resonancia ambiental 48
Frecuencias bajas 49
Altas frecuencias 50
Transitorios de ataque 50
ESCUCHA DE REFERENCIA 51
Configuración acústica del estudio 51
Aislamiento acústico 52
Tratamiento interno 53
Monitores 60
Monitores grandes y de campo cercano 60
Altavoces 60 cerrados y réflex
El subwoofer 61
Colocación de los altavoces 62
El filtro de peine en la sala de control 65
El filtro de peine en la sala de tiro 66
Posicionamiento del subwoofer y su sincronización con la sala 66
Temporización entre el subwoofer y los altavoces 67
Posición del punto de escucha 67
Ecualización correctiva 69
Percepción acústica 70
El engaño del volumen 70
¿Qué pasa con un volumen alto 70
¿Qué pasa a bajo volumen 71
Volúmenes de referencia 71
Nivel de referencia a 85 dB 71
Trabajar a 70 dB 71
Comparar a 60 y 110 dB 72
Escucha crítica de los distintos volúmenes 72
No arruines tu audición 72
Otras pruebas de audición 72
Monitorización de auriculares 72
Evitar la adaptación psicoacústica 74
Escucha técnica y escucha relajada 75
Control de banda estrecha 75
Monitores alternativos 77
Aislamiento acústico 52
Tratamiento interno 53
Monitores 60
Monitores grandes y de campo cercano 60
Altavoces 60 cerrados y réflex
El subwoofer 61
Colocación de los altavoces 62
El filtro de peine en la sala de control 65
El filtro de peine en la sala de tiro 66
Posicionamiento del subwoofer y su sincronización con la sala 66
Temporización entre el subwoofer y los altavoces 67
Posición del punto de escucha 67
Ecualización correctiva 69
Percepción acústica 70
El engaño del volumen 70
¿Qué pasa con un volumen alto 70
¿Qué pasa a bajo volumen 71
Volúmenes de referencia 71
Nivel de referencia a 85 dB 71
Trabajar a 70 dB 71
Comparar a 60 y 110 dB 72
Escucha crítica de los distintos volúmenes 72
No arruines tu audición 72
Otras pruebas de audición 72
Monitorización de auriculares 72
Evitar la adaptación psicoacústica 74
Escucha técnica y escucha relajada 75
Control de banda estrecha 75
Monitores alternativos 77
SECCIÓN B *** FUNCIONAMIENTO GENERAL 78
TÉCNICAS DE GRABACIÓN 79
Principales métodos de grabación 79
Grabación normal manual 79
Golpe rápido 79
Punch In y Out 79
Roll In y Roll Out 80
Grabación cíclica 80
Directo o multipista 80
Grabación en directo 80
Sobregrabación total 81
Grabación parcial en directo 82
Doblaje con sustitución progresiva de piezas 83
Fantasma Rev 84
Cuándo y cómo utilizarlo 85
Grabación normal manual 79
Golpe rápido 79
Punch In y Out 79
Roll In y Roll Out 80
Grabación cíclica 80
Directo o multipista 80
Grabación en directo 80
Sobregrabación total 81
Grabación parcial en directo 82
Doblaje con sustitución progresiva de piezas 83
Fantasma Rev 84
Cuándo y cómo utilizarlo 85
ENTRADAS Y ESCALONAMIENTO DE GANANCIA 86
Entradas de señal 86
Niveles de señal 87
Qué es Gain Staging 88
Un pararrayos para la distorsión 89
Una enorme dinámica 89
Niveles de audio en pistas y grupos 90
El vúmetro 90
Grupos y subgrupos 91
Niveles de entrada y salida en los plug-ins 91
Puesta en escena de la ganancia en la supervisión 92
Niveles de señal 87
Qué es Gain Staging 88
Un pararrayos para la distorsión 89
Una enorme dinámica 89
Niveles de audio en pistas y grupos 90
El vúmetro 90
Grupos y subgrupos 91
Niveles de entrada y salida en los plug-ins 91
Puesta en escena de la ganancia en la supervisión 92
PASTILLA DE MICRÓFONO 93
El micrófono universal 93
Elección del micrófono 93
Observaciones generales y prueba de sonido 94
El instrumento y el instrumentista 94
La posición del micrófono 95
El mono 96
Estéreo 96
La grabación estéreo de instrumentos individuales y secciones 97
Técnicas de grabación estereoscópica 97
Elección del micrófono 93
Observaciones generales y prueba de sonido 94
El instrumento y el instrumentista 94
La posición del micrófono 95
El mono 96
Estéreo 96
La grabación estéreo de instrumentos individuales y secciones 97
Técnicas de grabación estereoscópica 97
CAMPOS DE CAPTACIÓN DE MICRÓFONO 100
Los campos del micrófono 100
Campos de presencia 101
Campos medioambientales 103
Tomas mono, estéreo y mixtas 103
Retraso en la toma de imágenes en varios campos 104
La directividad de los micrófonos en el campo 105
Elección del campo de tiro en función del papel en la mezcla 105
Utilización de los campos de entorno 106
Campos de presencia 101
Campos medioambientales 103
Tomas mono, estéreo y mixtas 103
Retraso en la toma de imágenes en varios campos 104
La directividad de los micrófonos en el campo 105
Elección del campo de tiro en función del papel en la mezcla 105
Utilización de los campos de entorno 106
LA TOMA MULTIMICRÓFONO 107
Ventajas de la grabación con varios micrófonos 107
Retraso 107
El rodaje de un set de percusión y tambores 109
Panorámica del plató 110
Lanzamiento individual de jugadas a balón parado 110
Tiro mixto 111
Mixto aligerado 112
Doble batería microfónica 112
Desfase de los micrófonos en los conjuntos de percusión 113
Disparo con polaridad opuesta 113
Desplazamiento temporal 114
Retraso 107
El rodaje de un set de percusión y tambores 109
Panorámica del plató 110
Lanzamiento individual de jugadas a balón parado 110
Tiro mixto 111
Mixto aligerado 112
Doble batería microfónica 112
Desfase de los micrófonos en los conjuntos de percusión 113
Disparo con polaridad opuesta 113
Desplazamiento temporal 114
RODAJE EN DIRECTO EN ESTUDIO 115
Jaulas acústicas divisorias 115
Paneles divisorios acústicos 115
Doblaje 116
Paneles divisorios acústicos 115
Doblaje 116
RECUPERACIÓN EN LA LÍNEA 117
Luminarias a conectar en línea 117
Adaptadores de señal 118
Fuentes con salida de línea no balanceada 118
Pastillas y fuentes piezoeléctricas 118
Plato giratorio tradicional 118
Inscripción en línea 119
Adaptadores de señal 118
Fuentes con salida de línea no balanceada 118
Pastillas y fuentes piezoeléctricas 118
Plato giratorio tradicional 118
Inscripción en línea 119
AJUSTES PRELIMINARES 120
Grabación en Plano 121
Compensación preliminar 122
Ecualización preliminar 122
Ecualización preliminar para instrumentos melódicos 124
Ecualización preliminar para batería 127
Compensación preliminar 122
Ecualización preliminar 122
Ecualización preliminar para instrumentos melódicos 124
Ecualización preliminar para batería 127
SECCIÓN C *** EL REGISTRO DE FUENTES 129
GUITARRAS Y CUERDAS PULSADAS 130
Micrófonos para guitarras 130
Rangos de tiro típicos para guitarras 130
Guitar reprise 131
Elegir la guitarra y la púa adecuadas 131
Consultar con el guitarrista 131
Emisión de sonido de la guitarra 132
En busca de la posición perfecta del micrófono 132
Patrones polares de captación y distancia del micrófono 133
Entorno acústico 134
Técnicas multimicrófono 134
Relaciones de fase y filtros peine 134
La toma XY 135
Procesamiento en la grabación 136
Ecualización preliminar en la grabación de guitarras 136
Compresión preliminar y reverberación en la grabación 137
Rangos de tiro típicos para guitarras 130
Guitar reprise 131
Elegir la guitarra y la púa adecuadas 131
Consultar con el guitarrista 131
Emisión de sonido de la guitarra 132
En busca de la posición perfecta del micrófono 132
Patrones polares de captación y distancia del micrófono 133
Entorno acústico 134
Técnicas multimicrófono 134
Relaciones de fase y filtros peine 134
La toma XY 135
Procesamiento en la grabación 136
Ecualización preliminar en la grabación de guitarras 136
Compresión preliminar y reverberación en la grabación 137
AMPLIFICADORES Y RECINTOS 138
Caja para guitarra baja eléctrica 138
Grabación mixta de bajo 138
Armario para guitarra eléctrica 140
El micrófono de Cabinet 140
Armario para órgano electromagnético o electrónico 141
La pastilla de micrófono Leslie 142
La toma de la sala para el altavoz giratorio 142
Grabación mixta de bajo 138
Armario para guitarra eléctrica 140
El micrófono de Cabinet 140
Armario para órgano electromagnético o electrónico 141
La pastilla de micrófono Leslie 142
La toma de la sala para el altavoz giratorio 142
INSTRUMENTOS DE VIENTO: VIENTO MADERA 143
Micrófonos para Woods 143
Campos de tiro 143
Campo de proximidad 143
Campo de resonancia 144
Campos de tiro 143
Campo de proximidad 143
Campo de resonancia 144
INSTRUMENTOS DE VIENTO: LOS METALES 145
Micrófonos 145
Campos de tiro 145
Alcance de proximidad 145
Campo de resonancia 146
Campos de tiro 145
Alcance de proximidad 145
Campo de resonancia 146
INSTRUMENTOS DE CUERDA 147
Micrófonos 147
Campos de tiro 147
Campo de resonancia 148
Campo de proximidad 148
Campos de tiro 147
Campo de resonancia 148
Campo de proximidad 148
ARMÓNICA E INSTRUMENTOS PEQUEÑOS 149
ACCORDION 150
Micrófonos para grabación de acordeón 150
Reprise del acordeón en mono 150
Reanudar acordeón en estéreo 150
Reprise del acordeón en mono 150
Reanudar acordeón en estéreo 150
BATERÍA 152
Métodos de percusión 152
Método A - Panorámica Mono 152
Método B - Toma panorámica estereoscópica por fases 153
Variantes de los métodos A y B 153
Método C - Toma panorámica estereoscópica ORTF 153
Método D - Toma panorámica espaciada estereoscópica 154
Método E - Método mixto con micrófonos de cerca 156
Fases entre micrófonos panorámicos y cercanos 157
Método E1 - Variante del método mixto 159
Bombo - Bombo 159
Captador de micrófono 160
¿Qué micrófonos deben utilizarse para el bombo? 162
Caja - Caja 163
Micrófono superior - Top Mic 163
Micrófono inferior 164
TomTom y Timpani 166
HiHat - Charleston 167
Placas 168
Cabezales 168
Toma panorámica de todo el plató 168
Elección de micrófonos de techo 169
Otra percusión en la batería 169
Medio ambiente 170
Fase 170 problemas
Eliminación de defectos preliminares en el tiro 171
El clic sangra 171
Método A - Panorámica Mono 152
Método B - Toma panorámica estereoscópica por fases 153
Variantes de los métodos A y B 153
Método C - Toma panorámica estereoscópica ORTF 153
Método D - Toma panorámica espaciada estereoscópica 154
Método E - Método mixto con micrófonos de cerca 156
Fases entre micrófonos panorámicos y cercanos 157
Método E1 - Variante del método mixto 159
Bombo - Bombo 159
Captador de micrófono 160
¿Qué micrófonos deben utilizarse para el bombo? 162
Caja - Caja 163
Micrófono superior - Top Mic 163
Micrófono inferior 164
TomTom y Timpani 166
HiHat - Charleston 167
Placas 168
Cabezales 168
Toma panorámica de todo el plató 168
Elección de micrófonos de techo 169
Otra percusión en la batería 169
Medio ambiente 170
Fase 170 problemas
Eliminación de defectos preliminares en el tiro 171
El clic sangra 171
PERCUSIONES 172
Pequeños instrumentos de percusión 172
Las grandes percusiones 173
Tambores de fondo abierto 173
Las grandes percusiones 173
Tambores de fondo abierto 173
PUNTO 175
Características del micrófono que se va a utilizar 175
Acústica 176
Ondas estacionarias en la sala de cámaras de la partida 176
Posición de recuperación de voz 177
Paneles acústicos 178
Cómo rodar 178
Inclinación del micrófono 178
Filtro antipop 178
Gestionar la distancia del micrófono 178
Variación compensatoria de la distancia 179
Dirección del eje 179
Acústica 176
Ondas estacionarias en la sala de cámaras de la partida 176
Posición de recuperación de voz 177
Paneles acústicos 178
Cómo rodar 178
Inclinación del micrófono 178
Filtro antipop 178
Gestionar la distancia del micrófono 178
Variación compensatoria de la distancia 179
Dirección del eje 179
COROS 180
Pequeño coro sencillo 180
Coros multigrabados 181
Coros multigrabados 181
PIANO 183
Grabación mono piano 183
Grabación de piano estéreo 183
Rodaje básico con 2 micrófonos 183
Tomas complementarias estéreo 187
Múltiples tomas estéreo 187
Ambiente estéreo auxiliar 188
Suplemento mono 188
Puntos estratégicos para la recuperación de mono 189
Polaridad de fase utilizada como ec 189 no lineal
El piano vertical 190
Grabación de piano estéreo 183
Rodaje básico con 2 micrófonos 183
Tomas complementarias estéreo 187
Múltiples tomas estéreo 187
Ambiente estéreo auxiliar 188
Suplemento mono 188
Puntos estratégicos para la recuperación de mono 189
Polaridad de fase utilizada como ec 189 no lineal
El piano vertical 190
ÓRGANO DE TUBOS 192
Frente de sonido estrecho 192
Amplio frente de sonido 193
Sonido múltiple frontal 194
Optimización de la sincronización del bloque de barriles 194
Uso del filtro HPF 195
Ecualización preliminar 195
Amplio frente de sonido 193
Sonido múltiple frontal 194
Optimización de la sincronización del bloque de barriles 194
Uso del filtro HPF 195
Ecualización preliminar 195
CORO POLIFÓNICO 196
Rodaje en estéreo con Circle Choir 196
Toma estereoscópica con coro semicircular 197
Grabación estéreo con coro en la línea 197
Tiro en semifase 198
Disparo espaciado 198
Tiro por secciones 199
Rodaje por fases en secciones con coro circular 199
Captura de pantalla seccional con coro circular 199
Tiro individual 200
Toma estereoscópica con coro semicircular 197
Grabación estéreo con coro en la línea 197
Tiro en semifase 198
Disparo espaciado 198
Tiro por secciones 199
Rodaje por fases en secciones con coro circular 199
Captura de pantalla seccional con coro circular 199
Tiro individual 200
ORQUESTA Y BANDA 201
La Pequeña Orquesta 201
Criterios generales 201
Prioridad estéreo o conjunto estéreo 202
Disparar con prioridad a los micros cercanos 203
Consideraciones finales sobre la fase transitoria 204
La Gran Orquesta 204
Microfonía ambiental básica 205
Ortf 205
Decca árbol 205
Micrófonos de cerca para la gran orquesta 206
Criterios generales 201
Prioridad estéreo o conjunto estéreo 202
Disparar con prioridad a los micros cercanos 203
Consideraciones finales sobre la fase transitoria 204
La Gran Orquesta 204
Microfonía ambiental básica 205
Ortf 205
Decca árbol 205
Micrófonos de cerca para la gran orquesta 206
SECCIÓN D *** Edición y ajuste 207
DESCUBRIMOS LA EDICIÓN DE AUDIO 208
Los riesgos de la edición 208
Técnicas de edición 209
Edición básica 209
Edición quirúrgica 209
Temporización 210
Ajuste manual 210
Limpieza 211
Nivelación 211
Autoajuste 211
Cuándo realizar la edición 211
Técnicas de edición 209
Edición básica 209
Edición quirúrgica 209
Temporización 210
Ajuste manual 210
Limpieza 211
Nivelación 211
Autoajuste 211
Cuándo realizar la edición 211
EDICIÓN BÁSICA 213
Seleccione e introduzca 213
Le Takes 213
Elección 213
Riesgos de elegir 214
Registro correctivo 215
Seleccione el fragmento que desea sustituir 215
Ajuste del pre-rodillo 215
Establecer el post-Roll 215
Escuchar y unirse 216
Riesgos del registro correctivo 216
Copiar y pegar 216
Limpieza 216
Selección y copia 217
Pastas 217
Sesiones no cuantificadas - No Grid 217
Le Takes 213
Elección 213
Riesgos de elegir 214
Registro correctivo 215
Seleccione el fragmento que desea sustituir 215
Ajuste del pre-rodillo 215
Establecer el post-Roll 215
Escuchar y unirse 216
Riesgos del registro correctivo 216
Copiar y pegar 216
Limpieza 216
Selección y copia 217
Pastas 217
Sesiones no cuantificadas - No Grid 217
EDICIÓN QUIRÚRGICA 218
Borrado 218
Corte 218
Cómo hacer un corte 218
Elegir el mejor punto de corte 218
Corte para empalmar notas largas 219
Corrección manual del diseño de la onda sonora 220
Desvanecimiento y empalme en general 220
Clasificación de los tipos de Fading 220
Desvanecimiento ordinario 222
Desvanecimiento quirúrgico 222
Copiar y pegar 223
Copiar y pegar consonantes 223
Copiar y pegar transitorios instrumentales 224
Compresión y expansión dinámicas 224
Igualar 225
Edición multipista para batería y otros conjuntos 225
Corte 218
Cómo hacer un corte 218
Elegir el mejor punto de corte 218
Corte para empalmar notas largas 219
Corrección manual del diseño de la onda sonora 220
Desvanecimiento y empalme en general 220
Clasificación de los tipos de Fading 220
Desvanecimiento ordinario 222
Desvanecimiento quirúrgico 222
Copiar y pegar 223
Copiar y pegar consonantes 223
Copiar y pegar transitorios instrumentales 224
Compresión y expansión dinámicas 224
Igualar 225
Edición multipista para batería y otros conjuntos 225
TIEMPO 228
Cortar y mover 228
Estiramiento y expansión del tiempo 228
Estiramiento 229
Ampliar 229
Flex Timing 230
Gestión de parámetros 231
Aplicaciones en publicidad 232
Decoloración y limpieza 232
Estiramiento y expansión del tiempo 228
Estiramiento 229
Ampliar 229
Flex Timing 230
Gestión de parámetros 231
Aplicaciones en publicidad 232
Decoloración y limpieza 232
SINTONÍA 233
Ajuste manual 233
Errores de entonación 234
Cómo proceder 234
Segmentos de audio con tono constante 234
Notas con amplio vibrato 234
Notas fisuradas - Corrección manual 234
Notas entrecruzadas - Corrección manual con ajuste automático 235
Errores de entonación 234
Cómo proceder 234
Segmentos de audio con tono constante 234
Notas con amplio vibrato 234
Notas fisuradas - Corrección manual 234
Notas entrecruzadas - Corrección manual con ajuste automático 235
NIVELACIÓN 237
Qué es la nivelación 237
Expedientes ejecutivos 237
Nivelación con volumen 237
Nivelación con compresión 238
Retoques de ecualización 238
Nivelación anómala 238
Expedientes ejecutivos 237
Nivelación con volumen 237
Nivelación con compresión 238
Retoques de ecualización 238
Nivelación anómala 238
LIMPIEZA 240
Corte 240
Respiración 241
Suavizante 241
Suavizado con fundido 242
Suavizado con compresor dinámico 242
Suavizando con el empate 242
Desvanecimiento 243
Fundido de entrada y fundido de salida 243
Desvanecimiento cruzado 243
Respiración 241
Suavizante 241
Suavizado con fundido 242
Suavizado con compresor dinámico 242
Suavizando con el empate 242
Desvanecimiento 243
Fundido de entrada y fundido de salida 243
Desvanecimiento cruzado 243
AUTOTUNING 244
Tipo de entrada y seguimiento 244
Clave y escala 245
Anular Nota y Eliminar Nota 246
Velocidad de resintonización 246
Desafinación y transposición, Longitud de garganta, Formante 247
Humanizar 248
Vibrato natural 248
Creador de vibrato 248
Gestión operativa 249
Clave y escala 245
Anular Nota y Eliminar Nota 246
Velocidad de resintonización 246
Desafinación y transposición, Longitud de garganta, Formante 247
Humanizar 248
Vibrato natural 248
Creador de vibrato 248
Gestión operativa 249
SECCIÓN Y *** VARIOS 251
MICROFONÍA PARA AMPLIFICAR 252
Aislamiento de rodaje bajo 252
Disparador Larsen 252
Utilizar el campo de proximidad 253
Trucos para limitar los retornos del micrófono 253
La prueba de sonido 253
Disparador Larsen 252
Utilizar el campo de proximidad 253
Trucos para limitar los retornos del micrófono 253
La prueba de sonido 253
ESTUDIO DE GRABACIÓN MÓVIL 254
Grabación de un concierto acústico 254
Disparo en línea de salida directa 254
Grabadores multipista portátiles 255
Grabación con un DAW portátil 255
Sincronización entre Daw 255
Ajuste de ganancia 256
Disparo en línea de salida directa 254
Grabadores multipista portátiles 255
Grabación con un DAW portátil 255
Sincronización entre Daw 255
Ajuste de ganancia 256
RODAJE PARA VÍDEO Y CINE 257
La importancia del audio en el vídeo 257
Principales problemas de audio 257
Grabación de audio de películas 258
La película que se doblará 258
Disparos en el campo 258
Utilizar una grabadora externa 258
Cómo gestionar los cables 258
Utilizar accesorios de calidad 259
Contratar a un técnico de sonido "de verdad" 259
Realización de una inspección 259
Compruebe siempre los niveles de grabación 259
Colocación correcta de los micrófonos 260
Graba el ambiente de fondo 260
Grabación de audio también desde la cámara 260
Grabación de una claqueta sonora 260
Uso de comandos operativos estándar 261
La postproducción no hace milagros 261
Principales problemas de audio 257
Grabación de audio de películas 258
La película que se doblará 258
Disparos en el campo 258
Utilizar una grabadora externa 258
Cómo gestionar los cables 258
Utilizar accesorios de calidad 259
Contratar a un técnico de sonido "de verdad" 259
Realización de una inspección 259
Compruebe siempre los niveles de grabación 259
Colocación correcta de los micrófonos 260
Graba el ambiente de fondo 260
Grabación de audio también desde la cámara 260
Grabación de una claqueta sonora 260
Uso de comandos operativos estándar 261
La postproducción no hace milagros 261
EXPORTACIÓN DE SESIONES 262
Operaciones preliminares 262
Consideraciones técnicas 263
Exportación de pistas de audio para una mezcla externa 263
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Derechos de autor 265
Contacto 265
Biografía 266
Bibliografía 267
Consideraciones técnicas 263
Exportación de pistas de audio para una mezcla externa 263
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Derechos de autor 265
Contacto 265
Biografía 266
Bibliografía 267
Alessandro Fois
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