Descripción
MANUAL DE MEZCLA DE AUDIO DIGITAL
Serie "Ingeniería de sonido | Manuales de audio para el ingeniero de sonido".
Volumen 3
- n. 590 páginas en total (Formato aprox. A4: cm. 21,59 x 27,94 - Fuente: Avenir Book 11 - Interlineado: 1)
- nº 10 páginas de índice de 4 niveles para encontrar rápidamente cada tema
- 247 imágenes
- 4 secciones con un total de 40 capítulos
Compre la versión impresa o digital:
- la versión impresa en esta página en € 13,52 en lugar de 46,14 euros (precio de lanzamiento)
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En Manual de mezcla de audio digital está dirigido principalmente al aprendizaje general de los principios de la mezcla, pero también se utilizará como guía práctica para consultar mientras se mezcla.
Consta de cuatro partes:
- la primera tiene por objeto la adquisición de una cultura de ingeniero de sonido breve pero suficiente en lo que se refiere a: finalidades y criterios generales de la mezcla, sonido, equipos, criterios de escucha;
- la segunda es técnicamente la más importante, está dedicada a la descripción de todo el proceso operativo a seguir durante la mezcla, con la descripción de los criterios y operaciones de tratamiento tonal, dinámico y ambiental hasta la finalización de la mezcla previa a la masterización;
- la tercera se ocupa de las operaciones específicas de afinación de las distintas fuentes sonoras (instrumentos y voces), centrándose especialmente en las más complejas, delicadas y recurrentes);
- la cuarta es una lista de pequeños "Consejos y trucos", en parte elaborados por el autor y en parte "pescados" del "repertorio de conocimientos comunes" de los ingenieros de sonido y algunas estrellas de la mezcla.
Prefacio
El maestro zen pedía a los aspirantes a pintores que estudiaran durante diez años practicando durante muchas horas al día
Entonces sugirió "olvidarse" de todo, dejar de practicar durante meses...
A continuación, instaba al alumno a pintar "de verdad", siguiendo sólo la intuición, ya que la habilidad técnica surgiría de forma natural, pero sin dominar la escena
En este sentido, la misma exhortación puede hacerse para el arte de mezclar, sugiriendo lo siguiente:
'No sigas ninguna regla, pero primero conócelas todas'
Estoy seguro de que cualquier ingeniero de sonido experimentado encontrará esta afirmación agradable
El autor
Introducción
Para mezclar bien, es necesario conocer a fondo todas las características y escollos del sonido, hasta el punto de desarrollar un conocimiento intuitivo que, por desgracia, ningún manual como éste puede enseñar directamente. Sin embargo, pretende ser una ayuda sencilla para orientarse en el mundo del sonido, aclarar sus principios y estimular al estudiante a investigar.
ÍNDICE DEL MANUAL
Prefacio 14
Introducción 15
Parte A *** INTRODUCCIÓN A LA MEZCLA 17
BREVE HISTORIA DE LA MEZCLA 18
La orquestación como mezcla primordial 18
Mezcla de las primeras grabaciones 19
Procesos multipista y de postproducción 20
La cinta digital 20
La cinta magnética digital 21
Daw y estudio en casa 21
CRITERIOS DEL ENFOQUE MIXTO 23
Definiciones y funciones de la mezcla 25
Técnica y arte de mezclar 26
Escuchar y comparar la diversidad 28
Sonido natural y artificial 28
Imitación e innovación en la mezcla 31
Las limitaciones de un manual dedicado a la mezcla 32
ANALÓGICO Y DIGITAL 33
Diferencias entre los dos mundos 34
Emuladores de hardware 34
RUDIMENTOS DE ACÚSTICA 36
Ruido, sonido, frecuencia vibratoria 37
Fundamentos, armónicos, compás 37
Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 39
Ondas compuestas, inversión de polaridad 40
Transitorios y coda de sonidos, ADSR 41
Propagación del sonido 42
Intensidad 42
Espacialidad 43
Reflejos y absorción 43
Vectores de reflexión 44
Eco 45
Eco de aleteo 46
Reverberación 46
Presencia y proximidad 50
Volumen 52
Resonancia ambiental 52
Frecuencias bajas 52
Altas frecuencias 53
Transitorios 53
ESCUCHA DE REFERENCIA 55
Configuración acústica del estudio 56
Aislamiento acústico 57
Tratamiento interno 58
Monitores 66
Monitores grandes y de campo cercano 66
Altavoces cerrados y réflex 66
El subwoofer 68
Colocación del altavoz 70
Posicionamiento y sincronización del subwoofer con la sala 75
Volumen del subwoofer y su sincronización con los altavoces 76
Posición del punto de escucha 76
Ecualización correctiva 79
Percepción acústica 80
El engaño del volumen 81
¿Qué ocurre con un volumen elevado 81
¿Qué pasa a bajo volumen 82
Volúmenes de referencia 83
Mezcla de referencia a 85 db 83
Trabajando a 70 db 83
Comparar a 60 y 110 db 84
Escucha crítica de los distintos volúmenes 84
Un volumen de finalización diferente para cada género musical 84
No arruinemos nuestra audición 84
Otras pruebas de audición 85
Monitorización de auriculares 85
Todas las pruebas de audición 87
Evitar la adaptación psicoacústica 88
Escucha técnica y escucha relajada 89
Control de banda estrecha 89
Monitores alternativos 91
UNA MEZCLA TRIDIMENSIONAL 92
Sonido frontal 93
Monofonía 93
Estereofonía 93
Envolvente 94
Jerarquía de los elementos de la mezcla 95
Enmascaramiento 98
Enclavamiento tonal 99
Enclavamiento dinámico 106
Respeto de la dinámica 106
La tarea de la compresión 106
Campo sonoro 108
Anchura del frente del campo sonoro 109
Profundidad del frente de sonido 110
Parte B *** FUNCIONAMIENTO EN MEZCLA 115
ORGANIZAR LA SESIÓN 116
Número de bits 117
Frecuencia de muestreo 118
exportar pistas de la línea de tiempo de grabación 119
Importar pistas en la nueva línea de tiempo 120
Organización de pistas y grupos 120
Organizar las pistas 120
Organización de grupos 122
Pequeñas operaciones preliminares 124
Coherencia de fase 125
SECUENCIA OPERATIVA EN LA MEZCLA 127
Historial de mezclas 127
Conclusión 130
PISTAS DE ESCUCHA Y NIVELACIÓN 131
GAIN STAGING IN MIX 132
Un pararrayos para la distorsión 133
Una gran dinámica 134
Niveles de audio en pistas y grupos 135
El vúmetro 136
Gestión de pistas heredadas de la grabación 137
Grupos y subgrupos 137
Niveles de entrada y salida en los plugins 137
Volumen de entrega en la masterización 139
Puesta en escena de la ganancia en la supervisión 139
NIVELACIÓN Y EDICIÓN PRELIMINAR 141
Nivelación preliminar 141
Desequilibrios de volumen 142
Desequilibrios tonales significativos 144
Desequilibrios causados por diferencias en el sonido ambiente 144
Desequilibrios provocados por causas tonales, dinámicas y ambientales juntas 144
Edición preliminar 145
Ajuste 145
Cronometraje 148
Limpieza 150
Desvanecimiento 151
ALINEACIÓN TRANSITORIA Y DESFASE 152
fase de pista estéreo 152
Inversión de fase 153
Optimización de la coherencia de fases 153
Fases de un disparo múltiple 155
Doble desplazamiento microfónico 156
Desfase de un conjunto multimicrófono de percusión 160
CONTROL DE TONO 163
Espectro armónico y analizador de espectro 164
Procesadores de tonos 165
Acción ecualizadora 165
Tipos de ecualizador 166
Ecualizadores Shelve y Peak 171
HPF y LPF 173
Filtrado Notch 175
Conformación de los plug-ins del Ec 176
ECUALIZACIÓN PRELIMINAR 179
Optimizar el sonido en la era analógica 180
Por qué utilizar un ecualizador preciso para Preliminary Ec 183
Ecualización preliminar para instrumentos melódicos 184
Ecualización preliminar para tambores 189
LA MEZCLA ESENCIAL 190
Una mezcla en dos movimientos 190
Introducción a la mezcla esencial 191
Identificación de elementos primarios 192
Liberar la creatividad 193
LA MEZCLA COMPLETA 195
Ecualización de la mezcla 198
Finalidad de la ecualización de la mezcla 199
Las operaciones tonales que pueden realizarse en la mezcla 199
Enmascaramiento y ecualización de resaltes 199
Ecualización estática frente a enmascaramiento 200
Ecualización dinámica frente a enmascaramiento 202
Jerarquía de elementos en el desenmascaramiento 204
Igualación cosmética 204
CONTROL DINÁMICO 206
Procesadores dinámicos 207
Procesos dinámicos 208
Controles de compresor y limitador 210
Expansor y controles de compuerta 214
Procesadores tonales dinámicos 217
Técnicas básicas de tratamiento dinámico 219
Compuerta 220
Aislar las trazas 220
Atenuación del ruido y otras perturbaciones 224
Limitación 225
Definición y utilidad del muro de contención 225
Selección de plugins 227
Operaciones 227
Modelado 228
Potenciar los transitorios 230
Atenuar los transitorios y acentuar el sustain de la cola 234
Acortar el sustain 235
Efectos secundarios de la ampliación de modelos 236
Modelización de transitorios con un modelador de transitorios 237
Nivelación 240
Compresión y expansión: funciones y riesgos de la nivelación 241
Acciones previas a la nivelación 245
Compresión en paralelo 246
Nivelación individual con doble compresión 249
Nivelación de bajo y bombo 253
Nivelación de elementos del segundo piso 255
Nivelación de un grupo 255
Nivelación de toda la mezcla 257
Nivelación paso a paso de frases sumergidas 258
Nivelación Cadena lateral 259
Descomprimir una pista sobrecomprimida 262
Aumentar los acentos dinámicos de una actuación 263
Técnicas mixtas 266
Modelado y nivelación contemporáneos 266
Tensión paralela de compresión 266
Suavizar la compresión 267
Desempolvado 269
Maximización de graves 272
El principio físico 273
La solución en un procesador específico 273
Funcionamiento 275
Conclusión 276
ENRIQUECIMIENTO ARMÓNICO 278
Enriquecimiento armónico con Ec 278
Saturación armónica 279
Saturación analógica posterior a la grabación con preampli 280
Saturación con plugins 281
Excitador tradicional 284
Enriquecedores especiales 285
PROCESOS DE FIJACIÓN 287
Eco y retardo 289
Eco 290
Retraso 290
Cómo instalar un procesador de eco-retardo 290
Parámetros de control de retardo 291
Efecto del retraso en la mezcla 296
Reverberación 297
Seco - Húmedo 297
Las tres dimensiones del sonido ambiente 297
Reverberación convolucional 298
Controles de reverberación 300
Efecto de la reverberación en la mezcla 304
Doppler 311
OTROS PROCESOS Y PROCESADORES 313
DIMENSIONES ESPACIALES EN LA MEZCLA 315
El espacio acústico y el mapa espacial 316
Las dimensiones del espacio acústico 317
Dimensiones sonoras manejables en el espacio acústico estéreo 317
HERRAMIENTAS DE GESTIÓN DEL ESPACIO ACÚSTICO 318
Gestión de la amplitud del campo acústico 319
Gestión de la profundidad del campo acústico 326
Recursos para gestionar la anchura y profundidad del campo sonoro 329
La tercera dimensión del campo acústico 333
Ejemplo de distribución espacial de elementos de mezcla 334
La parte trasera delantera 342
TOQUES FINALES 344
Tómate un descanso 344
Acabado de la mezcla 345
Volumen y Faders 346
Destaque igualador 346
Compresión destacando 347
Emergencia expansiva 347
Escucha crítica final 348
DIFERENTES VERSIONES DE LA MEZCLA 349
Una mezcla alternativa 350
EXPORTAR LA MEZCLA 354
Usos de la mezcla 355
Uso directo sin masterización 355
Masterización y archivo 355
Masterización de tallos 356
Bases musicales para uso en directo 357
Secuencias de clic para uso en directo 357
Notas para la masterización 358
Asignación correcta de nombres a los archivos 358
Envío de notas 358
Revisión de Mix 359
Parte C *** TRATAMIENTO DE ELEMENTOS MIXTOS 361
VOZ SOLO 363
Gestión inicial del volumen de voz 363
Los desequilibrios ex edición 363
Desequilibrios performativos y nivelación vocal 364
Equilibrio tonal 366
Compensación previa 366
Lijado dinámico-tonal 373
Nivelación dinámica 375
Doble y triple compresión 376
Compresión paralela 383
Compresión de voz en la cara 386
Retoques tonales en la mezcla 387
Ecualización de la mezcla 387
Mejora 389
Saturación armónica 389
Una dimensión contextual dinámica 390
De-Essing 391
Ajuste 395
Delay y Chorus 402
El control de volumen para la voz principal en la mezcla 404
Los controles finales de volumen 408
Gestión final del volumen de voz 414
BAJO Y CONTRABAJO 415
Ecualización preliminar 415
Ecualización de la mezcla 416
Un buen ajuste con el bajo 416
El control de la dinámica en el bajo 421
Din 422
BATERÍA 424
Puerta 424
Consideraciones sobre el uso del Gate 425
Controles Gate 426
El uso de la Puerta de la Batería 430
Compuertas manuales de Toms Tracks 434
La puerta del bombo 435
La puerta de la caja 437
La puerta para placas tomadas con micrófonos de cerca 438
La puerta en la música purista 440
Ecualización preliminar 441
Bombo 443
Compresión paralela 443
Doble vía 443
Ecualización preliminar para bombo 447
Ecualización de mezcla para bombo 450
Control dinámico 457
Modelización 465
Equilibrio dinámico entre el bombo y el bajo 470
Campo sonoro 473
Caja 475
Doble vía 475
Igualación preliminar 478
Ecualización de la mezcla 481
Control dinámico 485
Modelización 489
Campo sonoro 494
Chistera 496
Compensación previa 496
Ecualización de la mezcla 497
TomTom y Gable 499
Doble vía para cada tambor 499
Compensación preliminar 500
Ecualización de mezclas 501
Control dinámico 506
Campo sonoro 512
Sobre Cabezas 513
Recuperar el medio ambiente 515
Tambores estresados 515
PIANO 518
La función de las trazas 520
Criterios de mezcla con pistas de piano 521
Igualación preliminar del plan 523
Mezcla de pistas de piano 523
Compresión paralela 524
Características del sonido del piano y ecualizador de mezcla 524
GUITARRAS 526
La reina del pop 526
Control de fase 526
Diferentes colores en las pistas 528
Compensación previa 529
Corte con la HPF 529
Eliminación de resonancias 530
Ajuste de la carrera del penique 532
Limitación preliminar 534
La compresión del modelado 534
Compresión de nivelación 534
La guitarra en la mezcla en general 535
Bajos 535
El lodo acústico 536
El fondo 536
El medio 536
La banda luminosa 536
El mordiente 536
La franja argentina 537
La guitarra eléctrica en la mezcla 538
Selección y simulación de amplificadores y recintos 538
Compresión de capas 539
Gestión del paneo 542
Panificación natural 542
Generación de panning artificial 543
Ajuste de guitarras eléctricas 545
Solos eléctricos 545
Ritmos eléctricos pesados 546
Guitarras distorsionadas sostenidas 547
Ritmos rápidos y "duros" 547
SECCIONES ORQUESTALES 548
Solistas 548
Intervenciones preliminares 549
Intervenciones póstumas 549
Instrumentos de la Sección 550
Parte D *** PÍLDORAS SUGERENCIAS 553
554 COMPRESIÓN
Hazte amigo de side-chaning 554
FASES Y TRANSITORIOS 555
Compruebe si hay problemas de fase 555
EFECTOS MEDIOAMBIENTALES 556
Pon a dieta el Reverb 556
MEJORA 557
Cómo romper el muro de sonido en la mezcla 557
IGUALACIÓN 558
Economizar con el uso del ec 558
MISAJE 562
Volumen de escucha demasiado alto 562
¿Más alto suena mejor? No. 562
Cansancio del oído 563
No confíes demasiado en tu vigilancia 563
Mezcla con los filtros de finalización insertados 564
Ampliar la estereofonía de las pistas dobles 565
Automatización antes de la compresión 566
Errores de principiante en la mezcla 567
Consejos para el principiante de la mezcla 571
Voces en la mezcla 572
Expansión estéreo 573
Acústica de salas 573
Compresión paralela 574
Consejos para la ecualización de voz 574
Guía de frecuencias vocales 575
Los graves en la mezcla 576
Tratamiento dinámico 578
Calentar el sonido 579
Cadena lateral entre el bajo y el bombo para afinar el bajo 580
Guía de bandas de frecuencias graves 580
Batería en la mezcla 581
Guitarras y después guitarras 584
SUPERVISIÓN 585
Escuchar con los oídos del público 585
No abuse del botón "Sólo" 586
PÍLDORAS CONCEPTUALES DE LOS GRANDES EXPERTOS 587
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