Stem Mastering - Partie 1 : Définition et principes de fonctionnement
Mastering de la tige
Nous pourrions également l'appeler mastering multipiste et le définir comme un moyen terme entre un mixage simplifié et le mastering monopiste plus habituel.
Au lieu de manipuler un seul mixage stéréo, nous utilisons en fait plusieurs pistes de sources sonores dans lesquelles le mixage a été divisé.
Cette procédure n'est certainement pas le remède à tous les maux, mais elle peut être une solution dans de nombreux cas où le mastering monopiste ne permet pas d'obtenir des résultats satisfaisants ; par exemple :
- les erreurs de volume dans les solistes ou autres sources "critiques
- les déséquilibres tonaux d'une ou de plusieurs sources par rapport au contexte tonal de l'ensemble du mélange
- solistes surcompressés
- pistes déformées
- autres
Un bon opérateur de mixage fournira désormais un certain nombre de tiges pour accompagner le mixage, comme il l'entend.
Au cas où il ne le ferait pas, il conviendrait néanmoins qu'il se rende disponible en cas de demande.
Dans ce cas, l'ingénieur de masterisation, après une analyse minutieuse du mixage, décidera des pistes supplémentaires à demander à l'ingénieur de mixage.
La division en pistes permet d'effectuer un travail de correction supplémentaire qui ne peut être réalisé dans le cadre d'un mastering à piste unique, offrant ainsi une plus grande marge de manœuvre pour la correction d'éventuels déséquilibres.
Une session de "stem mastering", configurée avant l'installation des filtres de traitement. Les pistes de stems sont visibles.
L'ingénieur de mastering aura ainsi la possibilité de retoucher certains éléments sonores (volume, égalisation, compression, effets) si le besoin s'en fait sentir au cours du processus de mastering.
Addition et soustraction
Chaque tige peut être utilisée de manière additive ou soustractive au mélange complet.
Afin de garantir la justesse des processus suivants et d'en tirer le maximum d'efficacité, il est absolument indispensable de vérifier que le DAW corrige parfaitement les latences induites par les filtres qui seront installés sur les pistes lors du travail de mastering. Ceci est important pour les processus additifs mais encore plus pour les processus soustractifs.
Utilisation additive d'une tige
Pour augmenter le volume d'une source dans le mixage, vous devez :
- dans le daw, placer le mixage sur la ligne de temps de la session de mastering ; donner à la piste de mixage un volume de 0 db (Unity Gain)
- dans une autre piste, placer, en parallèle, la tige correspondant à la source que l'on veut faire ressortir ; maintenir le volume de cette piste complètement baissé
- augmenter le volume de la tige à l'étape 2 juste assez pour obtenir le degré de proéminence souhaité de la source
Utilisation soustractive d'une tige
Pour diminuer le volume d'une source dans le mixage, vous devez :
- dans le daw, placer le mixage sur la ligne de temps de la session de mastering ; donner à la piste de mixage un volume de 0 db (Unity Gain)
- dans une autre piste, placer, en parallèle, la tige correspondant à la source que l'on souhaite atténuer ; maintenir le volume de cette piste complètement baissé ;
- inverser la polarité de la piste elle-même (la commande d'inversion de polarité, lorsqu'elle n'est pas disponible directement sur la piste, est généralement proposée par un plugin de gain ou d'égalisation installé sur la piste elle-même)
- augmenter le volume de la tige à l'étape 2 juste assez pour obtenir le degré d'atténuation souhaité du sorgent
Utilisation de "Post Subtractive Additive" à travers deux tiges identiques
Après une utilisation soustractive opérée au niveau maximum (c'est-à-dire en donnant à la tige un volume de 0 dB, de manière à provoquer l'annulation totale de la source impliquée), il sera possible de réintroduire la même source dans une autre piste (cette fois sans inverser la polarité) de manière à pouvoir la mixer à partir de zéro avec la possibilité de la filtrer indépendamment avec des processus de tonalité, de dynamique et d'ambiance.
Note
Bien sûr, il y a beaucoup d'autres observations sur le processus de masterisation de la tige, qui seront développées dans un article ultérieur.
Le sujet est poursuivi dans un deuxième article intitulé : Stem Mastering - Partie 2 : Sélection et exportation de stems
Laisser un commentaire
Rejoindre la discussion?N’hésitez pas à contribuer !