ALESSANDRO FOIS

Scrittore e Blogger

MANUALE DI AUDIO RECORDING DIGITALE

Collana “Audio Engineering – Manuali Audio per il Fonico” – Volume 1

Disponibile in versione eBook e Libro cartaceo

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IL MANUALE

Manuale di Audio Recording Digitale per Studi di Registrazione Professionali e Home Studio

Con questo manuale mi sono proposto di fornire un aiuto concreto e semplice finalizzato al rapido ottenimento di risultati di livello professionale, in allineamento con gli standard qualitativi della industria di produzione audio, senza ricorrere agli eccellenti, blasonati ma costosi outboard analogici.

La relativa facilità di applicazione dei criteri qui di seguito suggeriti sarà ideale per gli operatori poco esperti, ma anche i professionisti dell’audio potranno integrare le nozioni già acquisite in anni di esperienza e mutuate dalla pratica, al fine di organizzarle con miglior rigore metodologico.

PRESENTAZIONE

Una guida completa per imparare a destreggiarsi nell’audio Recording.

Dopo una parte finalizzata a conoscere e mettere a punto l’acustica e i tecnici necessari per il recording, ci si sofferma ad analizzare il processo elettroacustico e il campionamento.

Dopo la descrizione del processo di traduzione ad opera dei microfoni, delle loro caratteristiche e del loro utilizzo, si procede con le tecniche di recording e di sovraincisione, sia in generale che in applicazione ai singoli strumenti musicali, descrivendo le principali tecniche nei vari campi di ripresa.

Per concludere: la ripresa live in studio, la ripresa degli eventi dal vivo, la microfonatura nei concerti amplificati, la ripresa per il video e il cinema.
Infine la esportazione della sessione per avviarla al processo di editing e mix.

MANUALE DI AUDIO RECORDING DIGITALE

Formato cm 21 x 29 (A4) – Pag. 428

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INDICE

Frontespizio
Dedica
Indice
Biografia dell’Autore
Prefazione
Introduzione – Digitale Vs Analogico
___

01 – COSA OCCORRE

ACUSTICA
Stanza ideale
Onde stazionarie
Grande o piccola
Abbattere onde
Correzione
Control Room
Consigli per control room
Equalizzatore ambiente
Volume ascolto per Monitoring
Gestire i bassi

MONITORING PER LA CONTROL ROOM
Diffusori principali
Sub
Monitors alternativi

MONITORING PER LA SALA DI RIPRESA
Attrezzature
Come operare
Pre o Post Fader
Gestire latenza

COMPUTER E PERIFERICHE
CPU, DSP
Hd, Ssd, Raid
DAW
PARCO MICROFONI
PREAMPLIFICATORI
Inputs
Controlli

KNOW HOW

02 – OBIETTIVI RECORDING

Recording Fonico e Direttore Artistico

03 – SEGNALE ELETTROACUSTICO

Segnale acustico
Trasduzione
Segnale Elettroacustico
Caratteristiche segnale
Linee bilanciate e non
Processori, Amplificatori, Altoparlanti

04 – CAMPIONAMENTO DIGITALE

Conversione AD-DA
Frequenza campionamento
Bit

05 – DIRECT O MULTITRACK

Registrazione diretta
Registrazione in sovraincisione totale
Registrazione diretta parziale
Sovraincisione con sostituzione di parti

06 – SESSIONE DI RECORDING

PARAMETRI SESSIONE
Che parametri
Pre fader metering
Delay compensation

ELEMENTI SESSIONE
Elementi sessione recording sulla DAW
Sessioni lavoro predefinite
Voci

DAW

TECNICHE DI RECORDING

GHOST REV

07 – INPUTS E LIVELLI SEGNALE

Inputs Livelli

08 – REGOLAZIONI PREVENTIVE

Flat
Equalizzazione preventiva

09 – MICROFONI

Storia

I TRASDUTTORI
Bassa fedeltà
Professionali
Microfoni valvolari

LA MEMBRANA

ANGOLO RIPRESA E DIAGRAMMA POLARE

RISPOSTA IN FREQUENZA E IMPEDENZA
Risposta in frequenza
Impedenza

DINAMICA
Sensibilità
Rapporto segnale-rumore
Risposta dinamica
Resistenza elettromeccanica

10 – RIPRESA MICROFONICA

SCELTA MICROFONO
Microfono universale
Microfono adatto

ACUSTICA SALA
Suono diretto e riflesso
Acustica
Onde stazionarie

TECNICHE DI RIPRESA MONO E STEREO
In mono
In stereo
Tecniche ripresa stereo

CAMPI RIPRESA E MULTICAMPO
Campi ripresa microfonica
Riprese mono, stereo, miste
Controllo fasi
Ripresa creativa
Direttività
Campo di ripresa e ruolo nel mix
Campi ambiente

LA RIPRESA MULTI MICROFONICA
Problemi di fase
Ripresa set percussioni e batteria
Tamburi a doppia microfonatura
Fasatura microfoni nei set percussivi

11 – MICROFONARE CORRETTAMENTE

Campi ambiente
Campo corposità
Campo interno
Campo prossimità

STRUMENTI A CORDE PIZZICATE

LEGNI

OTTONI

ARCHI

PICCOLE PERCUSSIONI

GRANDI PERCUSSIONI

BATTERIA
Ripresa con over-heads
Ripresa multimicrofonica mista
Cassa
Snare
Tom-Timpani
HH
Piatti
OverHead
Percussioni nel set
Ambiente
Problemi di fase

AMPLIFICATORI E CABINETS
Basso e Chitarra
Organo

VOCE
Microfono
Acustica
Pannelli
La ripresa

BACKING VOCALS

PIANOFORTE
Tecnica base
Varianti
Con 6 microfoni

ORGANO A CANNE
Fronte stretto
Fronte largo
Fronte multiplo
Correzione ambientale

CORO POLIFONICO
A cerchio
A semicerchio
In linea
Per Sezioni
Ripresa individuale

ORCHESTRA E BANDA
Piccola Orchestra
Grande orchestra
Microfonatura di base

RIPRESA LIVE IN STUDIO
Gabbie divisorie
Pannelli acustici
Sovraincisione

12 – RIPRESA IN LINEA

Apparecchi in linea
Registriamo
Adattatori segnale

13 – MICROFONARE PER AMPLIFICARE

Basso isolamento
Larsen
Campo prossimità
Limitare i rientri
SoundCheck

14 – STUDIO REGISTRAZIONE MOBILE

RIPRESA

CONCERTO ACUSTICO

DAI DIRECT OUT
Multitraccia
DAW
Gain

15 – RIPRESE VIDEO E CINEMA

Audio del film

16 – ESPORTAZIONE

17 – CONCLUSIONE

___

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