Мастеринг стеблей - правила правильного процесса
- Профиль автора
- Последние сообщения
Пианист, композитор, аранжировщик, звукорежиссер, писатель, блогер
Алессандро Фуа музыкант, композитор, пианист, аранжировщик и звукорежиссер. С 2018 года он также является писателем, блогером и веб-мастером. В настоящее время проживает в Иврее (Турин), где, помимо вышеперечисленных видов деятельности, руководит ЛикносСтудия аудио-, видео- и веб-услуг, а также студия звукозаписи Студия звукозаписи Glamour.
ПРИМЕЧАНИЕ
Эту статью можно считать продолжением предыдущей, вводной, статьи под названием:
Stem Mastering - основные принципы
Какие стебли
Банда четырех
Один из вариантов, предложенный звукорежиссером Бобом Катцем и применимый к большинству поп-роковых, фанковых, танцевальных и подобных жанров, - это простое разделение на четыре стебля, которые он окрестил "Бандой четырех":
- Стебель 1 - цельный микс
- Ствол 2 - Инструменты
- Ствол 3 - Инструменты + хоры
- Ствол 4 - ведущий голос или сольный инструмент песни
Если учесть, что стебли можно использовать аддитивно или субтрактивно, несложно представить, каких простых операций можно добиться.
Пример
Предположим, например, что в миксе голос звучит слишком громко, недостаточно телесно и слишком сжато. С помощью стержня № 4, используемого с обратной полярностью, мы можем значительно уменьшить громкость голоса, вплоть до его исчезновения. С помощью другой дорожки с тем же стебом 4, но используемой в прямой полярности, мы можем подать вокальную дорожку обратно в аудиопрограмму с желаемой громкостью, позаботившись о том, чтобы придать дорожке больше тела и намека на расширение, чтобы противостоять чрезмерному сжатию.
Великолепная семерка
Вы простите "концептуальную игру" с 'Банда четырех'в определении выбора, который следует за названием Великолепная семерка.
Я лично считаю, что в некоторых случаях лучше оперировать несколькими стеблями:
- Стебель 1 - цельный микс
- Ствол 2 - Все инструменты
- Ствол 3 - Инструменты + хоры
- Стебель 4 - Голос или солист песни
- Ствол 5 - Бас
- Ствол 6 - Басовый барабан
- Ствол 7 - Инструмент (или группа инструментов, или сессия инструментов), который лучше всего определяет ритмико-гармоническую основу песни (чаще всего это акустическая или электрогитара или фортепиано, но иногда это может быть и синтезатор, струнный квартет или другие инструменты).
Таким образом, в дополнение к стебам, предложенным Бобом Катцем, будут доступны и другие элементы, в том числе особенно важные, которые выражены на низких частотах, такие как бас и кик-барабан.
Используя аддитивные и субтрактивные процедуры, мы сможем устранить многие дисбалансы в миксе.
Примечание
В особых случаях не исключено, что мастеринг-оператор может запросить один источник или группу источников, не указанных выше. Это может произойти, если источник или группа, о которой идет речь, демонстрирует несоответствие тона или громкости с контекстом
Преимущества стебельчатого мастеринга
Это дает широкие возможности для вмешательства мастеринг-инженера, чтобы наилучшим образом устранить любые искажения, вызванные микшированием.
Во многих случаях, когда планировался мастеринг одного трека, приходилось проводить мастеринг Stem, чтобы проверить и исправить некоторые недостатки в миксе.
Риски, связанные с освоением стебля
Есть риск слегка исказить общий "вкус" исходного микса, особенно если в нем задействовано много дорожек. По этой причине рекомендуется проводить его в присутствии менеджера по производству.
Как правильно экспортировать стебли
Дальновидный микс-инженер должен позаботиться о том, чтобы во время сведении экспортировать соответствующее количество стеблей. Тем самым он защитит себя от риска, что придется вносить изменения в микс или даже просто экспортировать стебли, затребованные мастеринг-инженером, позже.
Странно отметить, что далеко не все звукорежиссеры знают, как правильно экспортировать стемы, при отсутствии предыдущего опыта такого рода. Подводя итог, можно сказать, что при правильном экспорте стемов получается файл, аудиопрограмма которого полностью идентична аудиопрограмме того же источника, погруженного в микс, включая поля реверберации, без вариаций громкости, тона и динамики.
Примечание
Также можно использовать стеб без реверберации, что позволит полностью контролировать источник, но не поля реверберации. В этом случае, например, вычитающее действие не устранит реверберацию источника.
Использование стереофонического стебля в матрице M/S, наконец, даст нам возможность в значительной степени уменьшить влияние реверберации самого стебля, просто уменьшив громкость S-компонента матрицы.
Процедура экспорта очень строгая, но простая, однако легко потерять контроль над некоторыми деталями, что делает стебель практически непригодным для использования во многих областях.
Основные правила
Треки, какими бы они ни были, должны быть экспортированы, как только микс будет полностью определен.
Синхронизированные стебли получаются, если начать и закончить экспорт в одной и той же точке на временной шкале, аналогично полному миксу.
Просто отключите звук на всех дорожках, которые вы не хотите экспортировать.
В этом режиме любой ревербератор или другой процесс, примененный ко всему миксу, будет отражен в стебах. Однако в некоторых случаях может потребоваться экспорт только стеба реверберации.
Чтобы сохранить баланс исходного микса, необходимо, чтобы все дорожки, направленные на одну шину, экспортировались как один стереоэлемент (эта рекомендация особенно важна, если в группе работает процессор динамики и в ней присутствует возврат эффектов).
При аддитивной коррекции, но в еще большей степени при субтрактивной коррекции, микс между полным треком и одним стебом будет работать удовлетворительно только при условии, что этот стеб "идеально" соответствует тому же источнику, вставленному в микс.
По сравнению с соответствующим треком, погруженным в микс, стеб работает очень хорошо:
- должны содержать один и тот же стереоревербератор (поэтому стем будет также стерео)
- не должны взаимодействовать через управление компрессором сайдчейна
- должны быть подвергнуты одинаковой эквализации, сжатию и другим процессам, если таковые имеются, с помощью одних и тех же плагинов
- должны иметь одинаковый объем
- должны быть расположены в одной и той же позиции в стереоизображении с помощью панорамирующего устройства
- должны быть идентичными с учетом изменений, вносимых автоматикой, запрограммированной звукорежиссером микса, как для функции громкости, так и для всех остальных
- не должны быть частью группы или шины, в которой происходили процессы динамического управления несколькими источниками, поскольку такие процессы создадут динамическое взаимодействие с другими источниками, содержащимися в них, что сделает стем отличным от соответствующего источника, содержащегося в миксе; по той же причине любое динамическое вмешательство на мастер-треке также будет запрещено
Если один или несколько из вышеперечисленных элементов не соблюдены, то можно говорить о частичной эффективности использования аддитивных методов и полной невозможности применения субтрактивных.
Наконец, следует иметь в виду, что цветные фильтры, используемые в стеме, особенно при аналоговой эмуляции, часто не могут гарантировать в каждом цикле экспорта форму волны, полностью идентичную предыдущей, что может снизить эффективность процесса, особенно при субтрактивном использовании (но не только).
Подробнее о цифровом аудиомастеринге
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!