Manuale di Audio Recording Digitale

01 – COSA OCCORRE

ACUSTICA

Stanza ideale

Onde stazionarie

Grande o piccola

Abbattere onde

Correzione

Control Room

Consigli per control room

Equalizzatore ambiente

Volume ascolto per Monitoring

Gestire i bassi

MONITORING PER LA CONTROL ROOM

Diffusori principali

Sub

Monitors alternativi

MONITORING PER LA SALA DI RIPRESA

Attrezzature

Come operare

Pre o Post Fader

Gestire latenza

COMPUTER E PERIFERICHE

CPU, DSP

Hd, Ssd, Raid

DAW

PARCO MICROFONI

PREAMPLIFICATORI

Inputs

Controlli

KNOW HOW

02 – OBIETTIVI RECORDING

Recording Fonico e Direttore Artistico

03 – SEGNALE ELETTROACUSTICO

Segnale acustico

Trasduzione

Segnale Elettroacustico

Caratteristiche segnale

Linee bilanciate e non

Processori, Amplificatori, Altoparlanti

04 – CAMPIONAMENTO DIGITALE

Conversione AD-DA

Frequenza campionamento

Bit

05 – DIRECT O MULTITRACK

Registrazione diretta

Registrazione in sovraincisione totale

Registrazione diretta parziale

Sovraincisione con sostituzione di parti

06 – SESSIONE DI RECORDING

PARAMETRI SESSIONE

Che parametri

Pre fader metering

Delay compensation

ELEMENTI SESSIONE

Elementi sessione recording sulla DAW

Sessioni lavoro predefinite

Voci

DAW

TECNICHE DI RECORDING

GHOST REV

07 – INPUTS E LIVELLI SEGNALE

Inputs Livelli

08 – REGOLAZIONI PREVENTIVE

Flat

Equalizzazione preventiva

09 – MICROFONI

Storia

I TRASDUTTORI

Bassa fedeltà

Professionali

Microfoni valvolari

LA MEMBRANA

ANGOLO RIPRESA E DIAGRAMMA POLARE

RISPOSTA IN FREQUENZA E IMPEDENZA

Risposta in frequenza

Impedenza

DINAMICA

Sensibilità

Rapporto segnale-rumore

Risposta dinamica

Resistenza elettromeccanica

10 – RIPRESA MICROFONICA

SCELTA MICROFONO

Microfono universale

Microfono adatto

ACUSTICA SALA

Suono diretto e riflesso

Acustica

Onde stazionarie

TECNICHE DI RIPRESA MONO E STEREO

In mono

In stereo

Tecniche ripresa stereo

CAMPI RIPRESA E MULTICAMPO

Campi ripresa microfonica

Riprese mono, stereo, miste

Controllo fasi

Ripresa creativa

Direttività

Campo di ripresa e ruolo nel mix

Campi ambiente

LA RIPRESA MULTI MICROFONICA

Problemi di fase

Ripresa set percussioni e batteria

Tamburi a doppia microfonatura

Fasatura microfoni nei set percussivi

11 – MICROFONARE CORRETTAMENTE

Campi ambiente

Campo corposità

Campo interno

Campo prossimità

STRUMENTI A CORDE PIZZICATE

LEGNI

OTTONI

ARCHI

PICCOLE PERCUSSIONI

GRANDI PERCUSSIONI

Ripresa con over-heads

Ripresa multimicrofonica mista

Checkout

Snare

Tom-Timpani

HH

Piatti

OverHead

Percussioni nel set

Ambiente

Problemi di fase

AMPLIFICATORI E CABINETS

Basso e Chitarra

Organo

VOCE

Microfono

Acustica

Pannelli

La ripresa

BACKING VOCALS

PIANOFORTE

Tecnica base

Varianti

Con 6 microfoni

ORGANO A CANNE

Fronte stretto

Fronte largo

Fronte multiplo

Correzione ambientale

CORO POLIFONICO

A cerchio

A semicerchio

In linea

Per Sezioni

Ripresa individuale

ORCHESTRA E BANDA

Piccola Orchestra

Grande orchestra

Microfonatura di base

RIPRESA LIVE IN STUDIO

Gabbie divisorie

Pannelli acustici

Sovraincisione

12 – RIPRESA IN LINEA

Apparecchi in linea

Registriamo

Adattatori segnale

13 – MICROFONARE PER AMPLIFICARE

Basso isolamento

Larsen

Campo prossimità

Limitare i rientri

SoundCheck

14 – STUDIO REGISTRAZIONE MOBILE

RIPRESA

CONCERTO ACUSTICO

DAI DIRECT OUT

Multitraccia

DAW

Gain

15 – RIPRESE VIDEO E CINEMA

Audio del film

16 – ESPORTAZIONE

17 – CONCLUSIONE

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